Երբեք Այլևս Հիմա չէ

Վերջին երեք տարիների ընթացքում մի շարք վավերագրական ֆիլմեր են բողբոջել, որոնք քննադատորեն քանդում են կոշտ գլոբալ կորոնավիրուսային քաղաքականության ընդունումն ու կիրարկումը: Բայց առաջին անգամ ռեժիսոր Վերա Շարավի նոր հինգ դրվագանոց վավերագրական ֆիլմերը Never Again Now Global Սա առաջին ֆիլմն է, որը զուգահեռներ է անցկացնում 1930-ականների նացիստական ​​դարաշրջանի միջև, երբ կառավարությունը վերահսկողության տակ առավ բժշկությունը՝ խտրական առողջապահական միջոցներ կիրառելու համար, և 2020 թվականի մարտից գործող սահմանափակող գլոբալ կորոնավիրուսային քաղաքականության միջև՝ հանրային առողջության քողի տակ:

Սա Հոլոքոստը վերապրած Վերա Շարավի կողմից նկարահանված առաջին ֆիլմն է։ Նա համագործակցում էր երկու փորձառու պրոդյուսերների հետ, ովքեր մեծ հեղինակություն ունեն հոլիվուդյան վավերագրական արտադրության մեջ և Շարավի հետ ծանոթացան առողջության ազատության աշխարհում ընդհանուր ընկերոջ միջոցով: (Նրանք երկուսն օգտագործում են կեղծանուններ ֆիլմի տիտրերում և այս հոդվածում, ներկայանալով Ռոուզ Սմիթի և Ռոբերտ Բլանկոի կերպարներով, որպեսզի խուսափեն իրենց բարձրակարգ հոլիվուդյան նախագծերի փոխհատուցման վտանգից): 

«Դա 11 թվականի դեկտեմբերի 2021-ն էր: Մենք անմեղորեն գնացինք Վերայի տուն հանդիպման՝ գաղափար չունենալով, թե ինչի մեջ ենք մտնում», - նկարագրում է Սմիթը: Բլանկոն շարունակում է. «Եթե Հոլոքոստը վերապրածներից մեկը կոտրում է պանիրը երեկոյան 9-ին և ասում. «Ինձ ինչ-որ բանով օգնություն է պետք», ինչպե՞ս եք պատրաստվում ոչ ասել: Այսպիսով, մենք պարզապես ասացինք. «Մենք պատրաստվում ենք դա անել», չիմանալով դրա չափը կամ շրջանակը: Այն ժամանակ կար zip money, zip ռեսուրսներ»,- հիշում է նա: «Երբ մենք ունեցանք մեր առաջին հանդիպումը, իսկապես պարզ էր, որ Ռոբերտն ու Վերան ժամանակից դուրս կապ ունեն: Նրանք լրացնում են միմյանց նախադասությունները այս թեմայով: Նրանք ունեն սիներգիա, որն այնքան գեղեցիկ է», - նկատում է Ռոուզը: 

Շարավի հետ նրանք փոքր թիմ կազմեցին, որպեսզի իրենք տանեն արտադրության ծանր վերելակը. սկզբում քիչ ռեսուրսներով, պրոդյուսերները պահեստից վերցրեցին իրենց սեփական տեսախցիկի սարքավորումը, տեղափոխեցին այն ընկերոջ բնակարան և հավաքագրեցին համախոհ կինեմատոգրաֆիստի, որպեսզի նկարահանի նրան գեղարվեստական ​​հարցազրույցում, որը կազմում է ֆիլմի պատմողական ողնաշարի մի մասը: Փոքր թիմը նաև մենակատարում էր հետարտադրական ողջ գործընթացը: Թեև Բլանկոն սովորաբար խմբագիրներ է վարձում իր նախագծերի համար, նա ասում է, որ չէր կարող մտածել համախոհ գործընկերների մասին, որոնց մոտենա: Նա բացատրում է, որ եթե նույնիսկ կասկածեր, որ գործընկերը կարող է հակված լինել առողջության ազատությանը, նա չէր կարող դա հաստատել առանց ինքն իրեն դուրս գալու: Անհրաժեշտությունից ելնելով, Բլանկոն որոշեց ինքն էլ մտնել որպես խմբագիր:

Երբ պրոդյուսերները միացան նախագծին, Շարավը նրանց հետ կիսեց պոտենցիալ հարցվածների ցուցակը հիմնականում Իսրայելում, որը կազմվել էր բարեկամական աղբյուրի կողմից: Սմիթը դարձավ քասթինգի տնօրեն և սկսեց սառնասրտորեն դիմել մարդկանց։ Նա պարզեց, որ շատերը ցանկանում էին խոսել, բայց հետո վախեցավ և հետ քաշվեց: Առաջին մարդը, ում հետ նրանք հարցազրույց են վերցրել, Սառա Գրոսն էր: «Դա մի տեսակ օրգանապես տեղի ունեցավ: Ով էլ որ մենք ստացանք, թվում էր, թե ուղղակի մի տեսակ տեղն է ընկնում»,- ասում է նա:

Հիշելով Նյու Յորքի տրամադրությունը 2021 թվականի դեկտեմբերին՝ պատվաստումից հետո ամենածանր ժամանակաշրջանը, երբ խտրականությունն ու ճնշումը չպատվաստված մարդկանց նկատմամբ խիստ ընդունված և նույնիսկ մոդայիկ էր, Սմիթը հիշում է այն զգացմունքները, որոնք հեղեղել էին իրեն, երբ նա նստած էր էկրանից դուրս՝ դիտելով հարցազրույցները ձայնագրման ժամանակ։ . «Ես զգում էի, որ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի նկուղում էի, կարծես փորձում էինք խոսել մի բանի մասին, որի մասին չենք կարող խոսել ավելի լայն աշխարհում: Մենք բոլորս արգելափակված ենք, և կարծես թե ինչ կարող ենք անել… և հետո եկավ Վերան»:

Ֆիլմի 5 մասից կազմված էպիզոդիկ կառուցվածքը հերքում է ծավալուն, հեռուն գնացող բովանդակություն կազմակերպելու մարտահրավերը, որը մարտահրավեր է նետում Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի և Հոլոքոստի մասին պաշտոնական պատմական պատմությունին: Ի տարբերություն Հոլոքոստի մասին այլ ֆիլմերի, որոնք բացահայտորեն անտեսում կամ սպիտակեցնում են պատմական կարևոր փաստերը, կինոարտադրողները խորապես փորձում են բացահայտել այնպիսի խոշոր կորպորացիաներ, ինչպիսիք են IBM-ը, որոնք նպաստել են ցեղասպանությանը իրենց արտադրական և տեխնիկական ներդրումների միջոցով, և որոնք օգուտ են քաղել աշխատանքային ճամբարներում ստրկական աշխատանքից, ինչպիսիք են. IG Farben. 

Յուրաքանչյուր դրվագ բացվում է վերնագրի քարտով, որտեղ նշվում է հարցազրույցի մասնակցի հզոր մեջբերումը: Ռաբբի Մայքլ Գրինի հայտարարությունը. Դոկտոր Վլադիմիր Զելենկոյի ցնցող դիտարկումը. «Այս անգամ մենք բոլորս հրեաներ ենք» բացում է Չորրորդ դրվագը. «Երբեք մի՛ հանձնվիր, երբեք մի՛ հանձնվիր», սա վերջին դրվագի գործողությունների կոչն է: Այս խղճուկ մեջբերումները դիտողին ուղղորդում են դեպի ֆիլմի հիմնական հաղորդագրությունները յուրաքանչյուր դրվագում. բացատրելով 1930-ականների և այսօրվա զուգահեռները, մանրամասնելով վախի և քարոզչության օգտագործումը կառավարությունների և կորպորացիաների կողմից փակուղիներում, բացահայտելով էվգենիկայի և ցեղասպանության օրակարգի հետևում գտնվող հզոր ընտանիքների շարունակական թելը: պատմականորեն և այսօր՝ ուսումնասիրելով մարդկությանը սպառնացող ազատության հնարավոր կորուստը և հեռուստադիտողներին կոչ անելով ներգրավվել զանգվածային, խաղաղ դիմադրության: 

Հատկանշական է, որ երկրորդ դրվագում Շարավը պատմում է իր որդու մահվան պատմությունը, որն առաջացել է ոչ պատշաճ փորձարկված դեղագործական արտադրանքի պատճառով: «Նա մահացավ նշանակված դեղամիջոցի արձագանքից, և այդ ամբողջ սարսափն ինձ ստիպեց զբաղվել այնպիսի քարոզչական աշխատանքով, որը ես անում էի տասնամյակներ շարունակ: Եվ ըստ էության, ինչպես այդ հոգեբուժական դեղամիջոցներից շատերը, դրանք դուրս են բերվում… այնպես, ինչպես COVID-ի ներարկումներն են, փորձարարական ներարկումները: Նրանք ճիշտ չեն փորձարկվում»,- պատմում է Շարավը ֆիլմում։ Նա հետագայում հիմնադրեց Մարդկային հետազոտությունների պաշտպանության դաշինք, որի առաքելությունն է ապահովել կամավոր բժշկական որոշումների կայացման բարոյական իրավունքի պահպանումը: Խումբը «աշխատում է հակազդելու լայնորեն տարածված կեղծ պնդումներին, որոնք ուռճացնում են բժշկական միջամտությունների օգուտները՝ միաժամանակ նվազագույնի հասցնելով ռիսկերը»: (Աղբյուր՝ AHRP կայք)

Բլանկոն ի սկզբանե փորձել է ֆիլմը ներկայացնել որպես ավանդական երեք գործողությամբ կառույց՝ սցենարային պատմվածքով և ամենագետ պատմողի ձայնով: 

«Երբ առաջին կտրվածքը բերեցինք Վերային, նա ասաց. «Սա այն չէ, ինչ մենք ուզում ենք անել: Այն, ինչ մենք իսկապես ուզում ենք անել, այն է, որ դեն նետենք բոլոր այդ փաստերն ու թվերը և իսկապես կենտրոնանանք մարդկանց ասածների վրա և… նրանց անձնական կապը Հոլոքոստի պատմության հետ… իրոք կենտրոնանալ նրանց և նրանց խոսքերի վրա: Ճանապարհին, եթե մենք ընտրենք ճիշտ մարդկանց, նրանք մեզ կտան այն, ինչ կարևոր է այս պատմության համար…» Այսպիսով, մենք ասացինք, լավ, եկեք դա անենք: Եվ մենք իսկապես սկսեցինք ստեղծել… ավելի շատ ա ողջակիզում ոճի շրջանակ, որտեղ դուք թույլ եք տալիս վերապրածներին և ժառանգներին խոսել և պատմել իրենց անձնական պատմություններն ու իրենց դիտարկումները՝ այնտեղ լինելով կամ լսելով իրենց տատիկներին ու պապիկներին»:

Շարավը բացատրում է իր խորը նվիրվածությունը ֆիլմի յուրաքանչյուր սուբյեկտին հանգիստ արտացոլման համար լայն տարածություն տալու համար: «Ես հարցեր չեմ պատրաստել. Ես ուղղակի միացրեցի տեսախցիկը և թույլ տվեցի, որ յուրաքանչյուր վերապրող ասի այն, ինչ ուզում էր ասել՝ առանց որևէ տեսակի հուշելու»։  

Ֆիլմի պատմողական կառուցվածքը հիմնված է զրուցակիցների վկայությունների վրա՝ ընդմիջված փորձագետների սթափ մեկնաբանություններով, ինչպիսիք են Pfizer-ի նախկին փոխնախագահ, ազդարար դոկտոր Մայքլ Յեդոնը, պատմաբան և լրագրող Էդվին Բլեքը և վարակի վաղ բուժման ռահվիրա դոկտոր Վլադիմիր Զելենկոն, ում նվիրված են փաստաթղթերը (Dr. Զելենկոն մահացել է 2022 թվականի հունիսին): Շարքը սկսվում է Շարավի և վերապրած ընկերներից՝ Սառա Գրոսից և Հեննի Ֆիշլերի ականատեսների վկայություններով, որոնք երկուսն էլ անհանգստություն են հայտնում այն ​​մասին, թե ինչպես սովորական մարդիկ չեն կարողանում տեսնել իրենց կառավարությունների կողմից իրենց վրա դրված ստերը և բռնակալական վերահսկողությունը անվտանգության և հանրային առողջության քողի տակ: Ֆիշլերը խնդրում է.

Աչքերդ բաց, ականջներդ բաց, ոչխարների պես չգնալ։ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմում ոչխարի պես գնացինք։ Դուք ոչինչ չհասկացաք, ոչինչ չսովորեցի՞ք այս պատերազմից։ Սա… հերթական պատերազմն է: Լավ, դա կենսաբանական պատերազմ է, բայց դա պատերազմ է: Գործեր մի արեք առանց հարցաքննության: Մարդիկ այնքան կույր են: Նրանք ոչինչ չեն հասկանում, ոչինչ չեն սովորում։ Ես ուզում եմ մարդկանց ցույց տալ, որ մենք նորից գնում ենք մեկ այլ սարսափելի իրավիճակի մեջ: 

Շարավը ռազմավարականորեն կենտրոնացնում է վերապրածների վկայությունները և առաջին և երկրորդ սերնդի սերունդները՝ որպես գեղարվեստական ​​ընտրություն՝ ազդեցիկ պատմություն ստեղծելու համար, և որպես միջոց՝ օգնելու ֆիլմին դիմակայել հիմնական լրատվամիջոցներից և համախոհ հրեական հաստատություններից ակնկալվող ծնկի հարվածներին: Շարավին օտար չէ հակազդեցությունը նրա անվախ ջանքերի դեմ՝ մտահոգություն հայտնելու պատմության կրկնվելու հնարավորության վերաբերյալ: (2022 թվականի հունվարին տեղի ունեցած բողոքի միջոցառման ժամանակ Բրյուսելի ոստիկանությունը ապամոնտաժեց բացօթյա բեմը և հրշեջ խողովակներ ուղղեց ամբոխի վրա, որը հավաքվել էր լսելու Շարավի և այլ ակտիվիստների ելույթը, և ելույթ ունենալով բեմում։ Նյուրնբերգի 75-ամյակին նվիրված միջոցառում 2022 թվականի օգոստոսին տեղական թերթերից մեկը քննադատեց Շարավին, կասկածի տակ դրեց նրա ինքնությունը որպես հրեա և փրկված և փոխարենը նրան անվանեց «ռումինուհի»:

Շարավը բացատրում է տարբեր երկրներից վերապրածների և սերունդների լայն խումբ ներառելու կարևոր որոշումը, ինչը ծառայում է ֆիլմի ուղերձի ամրապնդմանը` դիվերսիֆիկացնելով մեսենջերները: Հարցին, թե ինչպիսի պոտենցիալ հարձակումներ է նա սպասում ֆիլմի հեռարձակումից հետո, նա պատասխանում է. Չես կարող վիճել»։  

Կինոռեժիսորներն էլ ավելի են ամրապնդում իրենց ուղերձը՝ ներառելով հզոր հարցազրույցներ Քևին Ջենքինսի և վերապատվելի Ահարոն Լյուիսի հետ՝ երկու սև առաջնորդների (Լյուիսի տատիկն ու պապիկը հրեա էին), ովքեր հստակ զուգահեռներ են անցկացնում սևամորթ ամերիկացիների դեմ կիրառվող քաղաքականության միջև՝ սահմանափակելու և վերահսկելու նրանց շարժումը հասարակության մեջ։ ստրկությունից առաջ. Վերապատվելի Լյուիսը հիմնվում է աբոլիցիոնիստ Հարիետ Թաբմենի խոսքերի վրա և դրանք կիրառում այսօրվա կլիմայի վրա.

«Նա ասաց. «Ես ազատեցի հազարավոր ստրուկների… Ես կարող էի հազարավորներին ազատել, եթե միայն իմանային, որ ստրուկներ են»: Սա հզոր հայտարարություն է, քանի որ ես հավատում եմ, որ հենց այստեղ ենք մենք այսօր: Մենք գտնվում ենք մի պահի և ժամանակի մեջ, երբ մարդիկ նույնիսկ չգիտեն, թե ինչ է կատարվում: Նրանք կոպիտ ժխտման մեջ են: Նրանք նույնիսկ կետերը չեն կապում միմյանց հետ: Նրանք ուղղակի անտեսում են հասարակության մեջ կատարվողի վառ նշանները… սովորական մարդն այսօր չի հասկանա, թե որքան ուղիղ զուգահեռ է այն, ինչի միջով մենք անցնում ենք այսօր, ինչպես այն, ինչի հետ առնչվում էինք երեսունական և քառասունականներին: Եվ դա սարսափելի է, քանի որ եթե մենք միայն ուշադրություն դարձնեինք տեղի ունեցածին, ապա կարող էինք կանխել այն, ինչ հիմա է կատարվում:

Չնայած այն փաստարկներին, որոնք հիմնական լրատվամիջոցներն ու քաղաքական մարմինները ներկայումս ընկալում են որպես խիստ հակասական, ֆիլմի գեղարվեստական ​​ոճը հանգիստ քննարկման առարկա է, նույնիսկ մի փոքր զսպվածության զգացում ցույց տալով: Ֆիլմը չի առաջարկում ոչ սուր դասախոսություններ, ոչ ծանր փորձեր՝ համոզելու դիտողին որոշակի եզրակացության մեջ, ոչ մի հարվածի մեզ տվյալների հավաքածուներով կամ գծապատկերներով և գծապատկերներով: Փոխարենը, փաստացի տոնը զուգորդվում է կենդանի գործողությունների կադրերի թերագնահատված տեսքի հետ. բացառությամբ Շարավի գեղեցիկ լուսավորված և շրջանակված հարցազրույցի, մնացած բոլոր թեմաները նկարահանվել են Zoom-ի միջոցով՝ ժամանակի և բյուջեի պրագմատիկ սահմանափակումների պատճառով. ընդգծում են ֆիլմի ստեղծման մի քանի ուժեղ կողմեր. պատմական պատկերների և փաստերի ուժեղ տեղակայումը, «յուրաքանչյուր» ականատեսների վկայությունների կրած անհերքելի զգացմունքային կշիռը և հայտնի բժիշկների, գիտնականների և գիտնականների, այդ թվում՝ դոկտոր Զելենկոյի առատ մանրամասն և նրբերանգ ինտելեկտուալ վերլուծությունները: Դոկտոր Յեդոնը, Էդվին Բլեքը և Ուվե Ալշնյուն՝ հյուսված ամբողջ տարածքում:     

Ֆիլմի հանգիստ, չափված մոտեցումը և արտացոլող տրամադրությունը, որը ստեղծվել է, երբ յուրաքանչյուր զրուցակից պարզապես բարձրաձայն ասում է իր ճշմարտությունը՝ որպես քննադատական ​​հակապատկեր գետտոների, պատերազմի և բնաջնջման ճամբարների բռնությունն ու դաժանությունը ցուցադրող պատմական կադրերի օգտագործմանը: Ավելի բարձր պատմվածքը հեռուստադիտողներին կփշրեր թե՛ պատկերներից, թե՛ ձայնից, սակայն Շարավը և նրա գործընկերները հմտորեն շրջանցում են այդ հնարավոր ծուղակը: (Յուրաքանչյուր դրվագի բացման ժամանակ հայտնվում է նախազգուշացում՝ նշելով պարունակվող կադրերի գրաֆիկական բնույթը:) Ֆիլմն ընդունում է անշտապ, հավասարաչափ տեմպ, որը կինոգործիչները միտումնավոր թույլ են տվել յուրաքանչյուր զրուցակցի սահմանել իրենց խոսքի ռիթմը: (Այս ռիթմի վրա ազդում է այն փաստը, որ անգլերենը երկրորդ լեզու է հարցվածներից շատերի համար:) Շարավի բնազդը՝ պնդելու, որ ֆիլմի ոճն ու կառուցվածքը առաջնորդվում են առարկաների բանավոր վկայություններով, հաջող է:

Ֆիլմի հիմքում սուբյեկտները կա՛մ Հոլոքոստը վերապրածներն են, կա՛մ առաջին և երկրորդ սերնդի զավակները, ովքեր կիսում են իրենց տատիկների ու պապիկների պատմությունները ուշադիր լսելուց սովորած դասերը: Սուբյեկտների պատմությունների ընթացքում, որոնք նկարազարդված են ջանասիրաբար ստացված բ-ռոլի լեռներով. Բլանկոն անհամար ուշ գիշերներ է անցկացրել՝ հավաքելով հինգ դրվագներում օգտագործված ավելի քան 900 հոլովակներ՝ ուշադիր նկարազարդելու հարցվածների պատմությունները՝ փորփրելով, որ գտնի հնարավորինս մոտ համընկնում: տեսահոլովակների պատմական տարեթվերի և աշխարհագրական դիրքի պայմանները. վիզուալ պատկերները կարողանում են մնալ մաքուր և անխռով աչքի համար: Մի դարաշրջանում, երբ վավերագրական արտադրության որոշ տարրեր ձգտում են ընդօրինակել YouTube-ի մշակույթը՝ ավելի արագ տեմպերով պատմվածքներով, արագ կրճատումներով և պարտադիր դրոնների կադրերով, Երբեք Այլևս Հիմա չէ Global Հանգիստ կերպով փոխանցում է իր հզոր ուղերձը թերագնահատված միջոցների և պարզ խորը կենտրոնացման միջոցով, որը թույլ է տալիս յուրաքանչյուր հարցազրույցի իր պատմությունը պատմել անխափան և անխափան: 

Ֆիլմի պարտիտուրը օգուտ է բերում Բլանկոյի մուտքը մեծ երաժշտական ​​գրադարանի լիցենզիա երեխաների առողջության պաշտպանության կազմակերպության միջոցով, որը նախագծի արտադրող կազմակերպություն է: Նրա հայեցակարգն էր յուրաքանչյուր խոսողի համար ընտրել յուրահատուկ մեղեդի, երաժշտական ​​ստեղծագործություն, որը կհետևի նրանց ամբողջ ֆիլմի ընթացքում: «Երբ մարդիկ բազմաթիվ փաստեր և թվեր են վարում, դա ավելի շատ առեղծվածային մեղեդի է, և երբ մարդիկ ավելի զգացմունքային են, մենք օգտագործում ենք թավջութակ և ալտ», - բացատրում է Բլանկոն: 

Գերմանացի երաժիշտ և երգիչ Կարստեն Տրոյկեն ոչ միայն ցանկացել է հարցազրույց վերցնել ֆիլմում, այլև առաջարկել է իր երաժշտությունը պարտիտուրի համար: Շարավը խնդրեց Կարստենին ձայնագրել երկու երգերի նոր տարբերակներ՝ մեկը գործիքային և բառերով, որոնք նվագում են տիտղոսների տակ։ Շարավը նաև ստացել է Օսվենցիմում սպանված հրեա եվրոպացի կոմպոզիտոր Մարսել Տայբերգի երաժշտությունը։ Նրա ստեղծագործությունը հնչում է վերջին վերապրողի հարցազրույցի տակ:Never Again Now Global հեռարձակվում է CHD.TV սկիզբը՝ երկուշաբթի հունվարի 30-ին, ժամը 7:3-ին: Հաջորդ դրվագները հեռարձակվում են ամեն գիշեր մինչև փետրվարի XNUMX-ը: