Յուրաքանչյուր ոք, ով հիշում է 1980-ականների վերջի կամ 1990-ականների սկզբի պանկ և ալտերնատիվ ռոք տեսարանը, կարող է հիշել այն հիմնականում որպես խորհրդանշական դարաշրջան, որտեղ տոնում էին ազատությունը, էժանագին գարեջուրը հոսում էր անվերջ շատրվաններում և ծխում էին Clove-ի շատ ծխախոտներ:
Ի տարբերություն այն ժամանակվա գրեթե բոլոր այլ երաժշտական ժանրի, որոնք կարծես թե ունեին իրենց ոճային սահմանափակումները շոուներին հաճախելու կամ տեսարանի մաս կազմելու համար (հեյրմեթա՞լ), փանկ ռոք շոուներում ոչ ոք չէր անիծում, եթե դու լինեիր ուղիղ կամ գեյ, լիբերալ: կամ պահպանողական, ֆրատ տղա կամ հիփսթեր կամ մոլորակի ամենամեծ մաթեմատիկական խելագարը: Բոլորը ներկա էին երաժշտության համար, որը նաև լավագույններից էր, որը երբևէ լսել է աշխարհը:
Պանկի մահվան մասին վեճը երկար է եղել և իրոք տարբերվում է՝ կախված նրանից, թե ով է պատմում պատմությունը: Դժվար կլինի նույնիսկ ստիպել ինչ-որ մեկին ասել, թե իրականում ինչ պանկ է is. Ոմանք կարող են պնդել, որ փանկի ոգին մահացավ դեռևս 1978 թվականին Սան Ֆրանցիսկոյի Winterland Ballroom-ում, երբ Sex Pistols-ը կատարեցին իրենց վերջին համերգը հազարավոր հիպիների առջև, ովքեր հերթով ոգևորում էին և ծաղրում նրանց, իսկ հետո անմիջապես հեռացան այն բանից հետո, երբ Ջոնի Ռոթենը թողեց խոսափողը։ և դուրս գալ խմբից:
Մյուսները պնդում են, որ պանկը մահացավ 1993 թվականին կորպորատիվ «փանկ» ռոք խմբերի հայտնվելուց հետո Nirvana-ի հայտնվելուց հետո: Այնուամենայնիվ, ես կպնդեմ, որ պանկը և ռոք-ն-ռոլի իրական էությունը սկսեցին շունչ քաշել 6 թվականի հունվարի 2021-ից հետո, երբ ինդի ռոքի մեծագույն արտիստներից մեկը՝ Արիել Փինքը, անաղմուկ Թրամփի կողմնակիցը, չեղարկվեց և հեռացվեց: նրա ձայնագրման լեյբլը պարզապես հայտնվելու համար բողոքի ակցիային։
Նա նույնիսկ չմոտեցավ Միացյալ Նահանգների Կապիտոլիումի քայլերին։ Երբ Փինկի ամբողջականությունն ու հանճարեղ երաժիշտները սկսում են չեղյալ համարվել քաղաքական համոզմունքների պատճառով, Կարմիր գվարդիայի գործողություններում, որոնք տոտալիտարիզմի հոտ են գալիս, դուք գիտեք, որ դուք գտնվում եք հուսահատ վիճակում:
Այդուհանդերձ, ինձ համար ուրացող, ազատ ռոքն-ռոլի ամբողջ հայեցակարգը, որը պարփակված էր պանկ ռոքում, մահացավ երեկ երեկոյան իմ հայրենի քաղաքում տեղի ունեցած շոուի ժամանակ: Չնայած CDC-ի վերանայված առաջարկություններին և այն փաստին, որ այս սահմանափակումներից և ոչ մեկը որևէ օգուտ չի բերում Covid վիրուսը մեղմելու համար, իմ սիրելի խմբերից մեկը՝ Built to Spill, պահանջեց, որ իրենց երկրպագուները ներկա գտնվեն շոուին 20 թվականի սեպտեմբերի 2022-ին.
Նկարչի խնդրանքով, բոլոր երկրպագուները պարտավոր են ապացույց ներկայացնել, որ բացասական Covid-19 թեստը վերցվել է միջոցառումից հետո 72 ժամվա ընթացքում ԿԱՄ ամբողջական պատվաստումը՝ բոլոր միջոցառումների վայր մուտք գործելու համար: Բոլոր այցելուներից կպահանջվի դիմակ կրել բացառությամբ խմելու ժամանակ: Կարող են կիրառվել լրացուցիչ քաղաքականություններ:
Հետադարձ պատմություն. Որպես միայնակ, հիասթափված դեռահաս 1988-ին, ես ծանոթացա Էդվարդ Վերսոյի հետ, ում ընտանիքը Կալիֆորնիայից Միջին Արևմուտք փախստական էր: Մենք անընդհատ լսում էինք The Minutemen խումբը և հատկապես նրանց առաջին EP-ը, 1980-ականները Պարանոիդ ժամանակ, Եվրախորհրդարան, որը պետք է հնչի մեր ներկայիս նախագահի Ստրանգելովյան ականջներում:
Պարանոիդ ժամանակ ապշեցուցիչ արագ, հակապատերազմական, միջուկային զինաթափման կողմնակից, Հին ձախերի վեճ էր, որն ուղղակիորեն ուղղված էր Ռեյգանի վաղ տարիներին: Երբ ես առաջին անգամ հանդիպեցի Էդիին, 1988թ.-ին, այն Ռեյգանի այդ տարիների մահամերձ խարույկի մեջ էր, և մենք խորապես առնչվում էինք The Minutemen-ի օտարվածության և ժամանակակից մշակույթի հանդեպ դժգոհության հետ:
Մեր երաժշտական ճաշակի համար մեզ ծաղրում էին մյուս ավագ դպրոցականները: Մարդիկ ծիծաղում էին մեր երեսին՝ հակաապարտեիդի կոճակներ կրելու համար։ Էդդիին անընդհատ ծեծում էին գյուղական փոքր միջնակարգ դպրոցում, որտեղ նա հաճախում էր միայն այն պատճառով, որ նա բազմաթիվ ականջի ծակեր էր արել:
Համապատասխանությունը մերժելը և մեծ միջնամատ ուղարկելը հաստատությունում և հատկապես նրանց, ովքեր ձեզ ասում էին, թե ինչպես պետք է վարեք ձեր մարմինը, մեր գործելաոճն էր: Էդդին ինձ միացրեց Husker Du-ին, Big Black-ին, Minor Threat-ին և մի շարք այլ խմբերի, որոնք, եթե որևէ բան, ցանկանում էին մեկընդմիշտ ջարդուփշուր անել հաստատությունը: Անհամապատասխանությունը սահմանվեց: Husker Du-ի Grant Hart-ը ոտաբոբիկ թմբուկ էր նվագում, ի սեր Աստծո:
Արագ առաջ դեպի 2022 թվական և անվերջ «համաճարակ»: Ինձ համար զարմանալիորեն և ցավալիորեն պարզ դարձավ այն, որ շատ արտիստներ, ովքեր ժամանակին ներկայացնում էին ռենեգատ ռոքի և փանկի իրական էությունը, նրանք, ովքեր ընդունեցին այն վաղ շրջանում (Նիլ Յանգը հիանալի օրինակ է իր հիասքանչից. Ժանգը երբեք չի քնում) իրականում ունեցել է դառնալ հաստատությունը, ակնհայտորեն մարդկանց մի խումբ, որը գրաքննություն կկատարի և նույնիսկ կկործաներ, եթե մեկը չհետևեր դրան կանոնները հաստատության։
Նիլ Յանգի դեպքում դա Ջո Ռոգանին չեղարկելու նրա սարսափելի փորձն էր: Այնուհետև, երբ Spotify-ը չհամապատասխանեց պահանջներին, նա հեռացրեց իր ամբողջ երաժշտությունը հարթակից, և Ջոնի Միտչելի նման արտիստները գալիս էին գրաքննության այս քայլին: Իրադարձությունների այս անհավանական շրջադարձը տեղի ունեցավ անմիջապես այն բանից հետո, երբ բժիշկ Ռոբերտ Մելոունը հյուրընկալվեց Ռոգանի փոդքաստում:
Բժ. բոլոր չափազանց օգտակար տեղեկությունները, որոնք վերջերս հաստատվել են, հատկապես բնական անձեռնմխելիության ճանաչումը: Սա բաներ էր, որ մարդիկ պետք է լսեն, որպեսզի կիրթ որոշումներ կայացնեն, և որպեսզի մենք ունենանք գործող ժողովրդավարություն և գիտական համայնք:
Ռոգանը, ում փոդքաստը ես պաշտում եմ հիմնականում իր պատկերակազական բնույթի պատճառով, և ով հարցազրույց է վերցրել մոլորակի իմ սիրելի մարդկանցից, դարձել է երկրորդ կարգի քաղաքացի Spotify հարթակում: Նրա փոդքասթներից յուրաքանչյուրն ունի նախազգուշացման կնիք, ոչ ի տարբերություն Tipper Gore-ի կողմից ներկայացված կպչուն պիտակների: Ծնողների երաժշտական ռեսուրս կենտրոն որոնք դրոշմված էին 1980-ականներին և 1990-ականներին այս խմբի համար բարոյապես անպատշաճ ալբոմների վրա:
Այնուամենայնիվ, PMRC-ն բարենպաստ էր մեր ներկայիս տարիքի համեմատ: Այն ներդրված չէր սարսափելի, դիստոպիկ և գրեթե ամբողջատիրական ռեժիմի մեջ, որն իրականում գրաքննում է միտքը, խոսքը, գիտական հետազոտությունները և նույնիսկ քաղաքական գործողությունները: PMRC-ն այժմ իրեն զգում է որպես համեմատաբար բարեհամբույր եկեղեցական տիկնայք, ովքեր պարզապես սիրում էին միջամտել:
Այն, ինչ հիմա ունենք, շատ ավելի վտանգավոր է. արմատական «ձախ» կառույցը (որը ես կպնդեի, որ այլևս նույնիսկ իրականում «ձախ» չէ), որը գրաքննություն կկատարի և կկործանի, եթե մենք բոլորս չհետևենք կուսակցական գծին. համաշխարհային հսկա կորպորացիաների, ռազմարդյունաբերական «կենսապաշտպանության» համալիրի և նրանց պետական դերակատարների ու ֆունկցիոներների սպասարկումը։
Ինձ համար պարզ է նաև, որ այս տեսակի կեղծ յակոբինյան եռանդն իրականում եզակի կատարողական է և ուղեղի լվացում: Ես շարունակում եմ վերադառնալ Չինաստանի մշակութային հեղափոխության ժամանակ Կարմիր գվարդիայի գործողությունների սարսափելի նմանություններին: Կատարողական միջոցառումներ միշտ տեղի են ունենում իմ կապույտ քաղաքում, ինչպես օրինակ՝ ի նշան բողոքի երթ իմ տեղի ավագ դպրոցի ավագ դպրոցի աշակերտների կողմից, ոչ այն պատճառով, որ նրանք էր կրել դիմակներ, բայց քանի որ դպրոցական համակարգը վերացրեց դիմակի մանդատը.
Վերադարձ դեպի Built to Spill խումբը և նրանց դաժան խնդրանքը՝ ոչ միայն դիմակավորելու, այլև պատվաստանյութի ապացույցների մասին՝ մասնակցելու իրենց շոուին:
Ես ներկա չէի այս շոուին։ Ես չեմ գնի նաև Built to Spill-ի նոր ալբոմը, որը ես լսել եմ, որ իրականում բավականին լավն է և որի համար նրանք հյուրախաղերի են գնում: Ես հենց նոր էի պատկերացնում ինձ համերգի ժամանակ՝ դիմակով շեղված ըմպելով իմ ոչ ալկոհոլային ըմպելիքը, թշվառ մի տաք վայրում՝ փորձելով շնչել տհաճ կտորի միջով, հիշելով հին օրերը, երբ մեզանից մի խումբ կանգնած էինք բեմի առջևում։ երբ մեր ականջի թմբկաթաղանթը փչացավ My Bloody Valentine-ի առաջին ԱՄՆ շրջագայության ժամանակ, լցված գարեջրի ու ծխախոտի և ուրախության մեր յուրահատուկ ձևի մեջ:
Մտքիս խորքում ես տեսնում էի, թե ինչպես է ցատկահարողը գլուխս ներխուժում ոչ այն պատճառով, որ ես փորձում էի սուզվել, այլ որովհետև Ես ճիշտ չէի կրում իմ վիրաբուժական դիմակը.
Պանկը մեռած է։
Հրատարակված է Ա Creative Commons Attribution 4.0 միջազգային լիցենզիա
Վերատպումների համար խնդրում ենք կանոնական հղումը վերադարձնել բնօրինակին Բրաունսթոունի ինստիտուտ Հոդված և հեղինակ.