Բռնակալ գլոբալիստների կողմից օգտագործվող ամենաշատ օգտագործվող միջոցներից մեկը՝ ժողովրդին անզգայացման վիճակի մեջ գցելու համար, ինչ վերաբերում է կուլիսների հետևում տեղի ունեցող իրադարձություններին, վերաբերում է այնպիսի «ժամանցի» հետ, ինչպիսին կարելի է գտնել աշխարհում։ հոսքային ծառայություններ, ինչպիսիք են Netflix-ը կամ Showmax-ը:
Մեծ հաշվով, սա ներառում է գրավիչ ֆիլմեր և սերիալներ, որոնցում կարելի է այնքան ամբողջությամբ ընկղմվել, որ «իրական» աշխարհի իրադարձությունները գրեթե ամբողջությամբ ջնջվել են: Սա անուղղակի կամ պասիվ ձև է, որով ժամանցը «զենք է գործում»՝ մի տեսակ ծխածածկույթի տեսքով, բնակչության դեմ: Սրան կարելի է ավելացնել դրա անելու ավելի անմիջական կամ ակտիվ ձևը. մասնավորապես՝ ֆիլմերի կամ հեռուստասերիալների միջոցով, որոնք հիմնականում ենթագիտակցական, բայց երբեմն ավելի բացահայտ «հաղորդագրություն» են հաղորդում հեռուստադիտողներին այն մասին, թե ինչ է սպասվում ապագայում՝ այդպիսով «նախապես ծրագրավորելով» նրանց նման իրադարձությունների համար:
Ոչ թե ես դեմ բան ունեմ լավ ֆիլմ կամ սերիալ դիտելուն, ինչպես օրինակ The Blacklist or Մաեստրոն կապույտով, Netflix-ում; ես և իմ գործընկերը դա անում ենք պարբերաբար, բացառությամբ որ դա ամեն օր մեր գլխին կախված մեր ազատության և կյանքերի իրական սպառնալիքը մոռանալու գնով չէ: Աշխատանքային օրվանից հետո, որի ընթացքում իմ օրվա բավականին մեծ մասը ծախսվում է նեոֆաշիստական պատուհասի տարբեր ասպեկտների վրա, որոնք բախվում են ազատատենչ մարդկանց ամբողջ աշխարհում, մենք հանգստանում ենք՝ կամ գնալով պարելով, կարդալով կամ դիտելով ֆիլմ կամ սերիալ, որոնցից շատ գերազանցներ կան, որոնք հասանելի են հոսքային ծառայություններում:
Մենք ունենք նաև DVD-ի զգալի հավաքածու, հիմնականում այն պատճառով, որ իմ դասավանդման և հետազոտության ոլորտներից մեկը կինոյի և քննադատական ֆիլմերի վերլուծության փիլիսոփայությունն է, սովորաբար նաև հոգեվերլուծական ոսպնյակի միջոցով: Ընդհանուր առմամբ, ինչպես ես սովորեցնում եմ իմ ուսանողներին, ֆիլմը երբեք չպետք է պարզապես պասիվորեն «սպառվի», այլ նախևառաջ զգայական, ընկալման մակարդակով այն վայելելիս չպետք է ընկղմվել հիպնոսացված լինելու աստիճանի մեջ: անզգայացված. Դրանք քննադատական մտորումների առիթներ են տալիս։
Այս կանոնից բացառություն չեն նույնիսկ հայտնի ֆիլմերը: Վերցրեք լայն տարածում գտած Terminator Ջեյմս Քեմերոնի առաջին երկու ֆիլմերը (տե՛ս իմ 9-րդ գլուխը ֆիլմի գիրք), օրինակ, ինչպես նաև նրա նույնքան հանրաճանաչ Անձնանշան ֆիլմեր. Այս երկու դեպքերում էլ նրանց հայտնի ճակատը կարող է հեշտությամբ թաքցնել լուրջ, թեև զվարճալի, թեմատիկ հետևանքները:
Քեմերոնի դեպքում Terminator ֆիլմեր, թվում է, թե գիտաֆանտաստիկ, նեո.noir թրիլլեր, որը կարող է ավելի շատ հաճույք ստանալ՝ չնայած ամբողջ արյունին և փորոտիքներին, քանի որ ռոբոտ AI-չարագործները վերջում ստանում են իրենց առաջընթացը: Այս ֆիլմերից երկրորդում ռոբոտ-չարագործը հեղուկ մետաղից, անխորտակելի թվացող արարած է ապագայից (The T-1000), որը մտադրված է սպանել երիտասարդ հերոս Ջոն Քոնորին՝ պարադոքսալ կերպով թույլ չտալու նրան դառնալ մարդկային ապստամբ: ապագայում մեքենաների դեմ պատերազմի առաջատարը:
Եթե Terminator ֆիլմերը, մի կողմից, նպատակաուղղված էին որպես ուշադրությունը շեղող, մյուս կողմից՝ մեզ տեղեկացնելու, թե ինչ է սպասվում ապագայում (ինչը ես այս դեպքում կասկածում եմ, բայց որին նեոֆաշիստները. կարծես թե սիրում է անել), ապա նրանց քննադատական ներուժը անշուշտ տապալում է նման մտադրությունները։ Մի խոսքով, իրական գիտաֆանտաստիկայի ավանդույթի համաձայն, նրանք ցուցադրում են գիտության և տեխնոլոգիայի ուժը նոր աշխարհներ կառուցելու համար, բայց միաժամանակ նույնպես գոյություն ունեցող աշխարհի ոչնչացման նրանց ներուժը:
Ինչ վերաբերում է տեխնոլոգիայի այս ուժերին (և ըստ էության՝ գիտության), Էլի Ամդուր ճիշտ է, երբ նա գրում է. «Միշտ խնդիր է եղել երբևէ կատարված տեխնոլոգիաների առաջընթացի հետ կապված՝ քարե գործիքներից մինչև արհեստական ինտելեկտ, մենք՝ մարդիկ, երբեք չենք կարողացել պարզել ոչ միայն շահավետ օգտագործումը, այլև կործանարար ուղիները: Պարզապես ասված պատճառն այն է, որ մենք ավելի շատ նվիրված ենք նրան, ինչ կարող ենք անել, քան այն, ինչ պետք է անենք»: Այս իմաստով գիտաֆանտաստիկ գրականությունը հեշտությամբ տարբերվում է գիտատեխնիկական ֆանտազիայից կամ «տիեզերական օպերայից», ինչպիսին է. Star Wars ֆիլմերի շարքը:
Վերադառնալով դեպի Terminator ֆիլմեր, որոնցում հատկապես հետաքրքիր է նրանց գիտակցությունը, ինչ վերաբերում է արհեստական ինտելեկտին կամ արհեստական ինտելեկտին. տարբեր կերպարանքներ, նույնիսկ եթե արհեստական ինտելեկտի վրա նրանց լեզուն արտահայտված է էվֆեմիստական տերմիններով, ինչը շեշտում է անհրաժեշտությունը. կարգավորել AI. Այնուամենայնիվ, ապացույցներ են ի հայտ եկել այս կազմակերպության մտադրության մասին՝ «էթիկապես» վերածրագրավորել մարդկանց ուղեղը. անհամապատասխան մարդիկ ովքեր ապագայում օրորում են նավակը: Ակնհայտ է, որ նրանք չգիտեն «էթիկական» բառի իմաստը: Դա, իրոք, կլինի «մեքենաների կանոնը», որը կառավարվում է կազմակերպության կողմից Terminator ֆիլմերը, նույնիսկ եթե «մեքենաները» պարտադիր կերպով չեն ստանձնի մարդասպան, գնդացիրով արհեստական ինտելեկտի ռոբոտների դիմակը:
Ինչ վերաբերում է նման ֆիլմին The Matrix – հատկապես առաջինը (1999թ.՝ Վաչովսկի եղբայրների կողմից, նախքան նրանց տրանսգենդերների տեղափոխությունը Վաչովսկի քույրերի մոտ): Այստեղ շատ ավելի հավանական է թվում, որ գիտաֆանտաստիկորեն «ժամանցային» լինելուց բացի, դա, միևնույն ժամանակ, մարդկության ապագայի կանխամտածված նախազգուշացում էր, որտեղ (ինչպես ֆիլմի մարդիկ) մենք կլինեինք աղբյուրը։ «Էներգիա»՝ «համակարգը» աշխատեցնելու համար՝ միևնույն ժամանակ դրա մասին անտեղյակ լինելով, հավատալով, որ մենք ապրում ենք լիարժեք կյանքով, որը հիմնականում կախված է մեր սեփական ծրագրերից, մտադրություններից և գործողություններից:
Սիրում եմ Terminator ֆիլմեր, The Matrix մարդկանց հակադրում է «խելացի մեքենաների» դեմ և ցուցադրում մեսիական մոտիվ այնքանով, որքանով որ գլխավոր հերոսը նախագծված է որպես «Մեկ», ով կփրկի մարդկությանը խելացի մեքենաներից: Վերջինիս առումով ֆիլմը, գոնե որոշ չափով, տապալում է «նախածրագրավորման» կառուցվածքը՝ ապահովելով արհեստական ինտելեկտի մեքենաների դեմ դիմադրության մոդել:
Առաջինի պատմությունը Matrix ֆիլմը բավականին հայտնի է. Դա Թոմաս Անդերսոն անունով համակարգչային ծրագրավորողի (Կիանու Ռիվզ) պատմությունն է, ում հաքերային կեղծանունն է «Նեո», ով հանդիպում է Տրինիտի (Քերի-Էնն Մոս) անունով մի կնոջ և նրա կողմից ծանոթանում Մորֆեուս անունով հայտնի մեկի հետ (Լոուրենս Ֆիշբերն): ), որն իր հերթին ասում է Նեոյին, որ նա ապրում է «Մատրիցայում»՝ համակարգչային ծրագիր, որը ստեղծում է իրականության պատրանք, բայց իրականում սիմուլյացիա է, որի շրջանակներում մարդկանց բռնում են: Իրականում մարդիկ բանտարկված են պատյանների մեջ, որտեղից իշխող մեքենաները իրենց ֆիզիկական էներգիան են վերցնում Matrix համակարգը սնուցելու համար:
Հաշվի առնելով «կապույտ հաբ» կամ «կարմիր հաբ» ընդունելու միջև ընտրությունը, որը մեր օրերում սովորական լեզվով հայտնի տերմիններ է, Նեոն ընտրում է վերջինը և, հետևաբար, բախվում է դաժան իրականությանը, ներկինեմատիկական մատրիցայի պատրանքային հարմարավետության փոխարեն: Այս այլաբանական պատմության մնացած մասը՝ այլաբանական, որովհետև այն անսխալ ներկայացումն է այն ամենի, ինչ մարդիկ արդեն ապրում էին 1999 թվականին, ցույց է տալիս ազատագրական ուժերի (Նեոյի, Տրինիտիի և Մորֆեուսի գլխավորությամբ) պայքարը ընդդեմ ճնշող ուժերի, այսինքն՝ Մատրիցայի գործակալները.
Սրանք բառացիորեն «Գործակալներ» են՝ «Գործակալ Սմիթի» հրամանատարությամբ, որը Նեոյի գլխավոր մրցակիցն է հակամարտությունում: Այսօր ֆիլմի այլաբանական բնույթը շատ ավելի ցայտուն է, հաշվի առնելով այն ընդգրկող հսկողության ցանց որը ստեղծվել է ամբողջ աշխարհում՝ իբր անվնաս ձևով, ներառյալ (բայց չսահմանափակված) սմարթֆոնների միացումները անլար բջջային հեռախոսների աշտարակների միջոցով՝ իսկական էլեկտրոնային բանտ, և որը կախված է մարդկային ռեսուրսներից, ինչպես ֆիլմում:
Այսպիսով, անկախ նրանից, թե ոչ The Matrix արվել է երկակի նպատակով՝ զվարճացնել մարդկանց և միաժամանակ նախապես ծրագրավորել, թե ինչ է սպասվում, վիճելի հարց է, բայց իմ ձայնը դրական է: Ի՞նչն է ինձ այդքան վստահեցնում: Ֆիլմում կա մի խոսուն տեսարան, որտեղ Նեոն (անագրամ՝ «One»-ի համար) առերեսվում է «Ճարտարապետի» հետ, որը ծրագրի արհեստական ինտելեկտի կենտրոնն է, մարդկային կերպարանքով, և նրան ասում են, որ ինքը՝ Նեոն, գործառույթ է։ Մատրիցայի գործողության մասին (այսինքն՝ առաջանում է դրա կողմից), և որ մարդիկ, ինչպիսին Neo-ն է, կատարում են համակարգը «փորձարկելու» կարևոր դերը, որպեսզի այն կարողանա բարելավել իր գործունեությունը: Ես կարող եմ սխալվել, բայց ես հավատում եմ, որ սա գլոբալիստական կաբալն է, որը թույլ է տալիս մեզ իմանալ, որ, նույնիսկ եթե իրական աշխարհում հայտնվեն այնպիսի ահռելի ուժ, ինչպիսին են Նեոն, Տրինիտին և Մորֆեուսը, դա միայն կծառայի նրանց ստեղծելուն (նեո- ֆաշիստները), և նրանց ճնշող համակարգը՝ ավելի ուժեղ։
Հերոսների անունները The Matrix նրանք պարտավոր են հետաքրքրություն առաջացնել՝ հաշվի առնելով իրենց քվազի-կրոնական և առասպելական ենթատեքստերը, որոնք տարակուսելի են, քանի որ դրանք ոչ բոլորն են համատեղելի: Անշուշտ, ինչպես նշվեց նախկինում, «Նեոն» հեշտությամբ թարգմանվում է որպես «Մեկը», որը ճանաչվում է որպես այդպիսին ֆիլմում, ենթադրաբար մեսիական անձնավորություն, որը մարդկությանը կազատեր Մատրիցից, և կարող է ակնարկ լինել ցանկացած նման մեսիական կերպարի, այդ թվում՝ Հիսուս. «Երրորդությունը», մյուս կողմից, հստակ կապեր ունի քրիստոնեության վարդապետության հետ Եռամիասնական Աստված – Հայր, Որդի և Սուրբ Հոգի, բայց անհամապատասխանաբար, հաշվի առնելով քրիստոնեության հայրապետական բնավորությունը, նա կին է:
Ինչ վերաբերում է Մորֆեոսը, ըստ երևույթին, նրա անունը որևէ կապ ունի քրիստոնեության հետ. ընդհակառակը, նա հունական աստվածների սուրհանդակն էր (թեև երբեմն իրեն անվանում են աստված) և պատասխանատու էր մահկանացուների երազանքները «նորաձևելու» համար: Ավելին, որպես երազներ հրահրող, տարօրինակ, իրականում, հեգնական կթվա, որ ֆիլմում նա «կարմիր դեղահաբեր է անում» Նեոյի նման մարդկանց. այն է՝ արթնանում է նրանց. Դա կարող է լինել, եթե մեկը կարդա նրա անունը մետոնիմիկորեն՝ որպես ներկայացնող մաս The Matrix որպես ամբողջություն. որ նրա անունը ազդարարում է կաբալի մտադրությունը՝ հանգստացնել հեռուստադիտողներին ֆիլմի հետ միասին. այսինքն՝ այն «նորաձևում է» գիտությունը,գեղարվեստական երազում է մեզ համար, որ իրեն լուրջ չընդունեն, սակայն ապագա իրական իրադարձությունների ենթագիտակցական, հորինված սերմեր է տնկում:
Մորփեուսի անվան վերջին համանուն մեկնաբանությունը, ըստ երևույթին, անուղղակիորեն հաստատվում է նրա օդանավերի՝ Նաբուգոդոնոսոր անունով, որը, ըստ երևույթին, հղում է. Նաբուգոդոնոսոր II, Բաբելոնի հնագույն թագավորը, ով նկարագրված է Հին Կտակարանում և պատասխանատու է Բաբելոնի հայտնի «զիգուրատը» վերակառուցելու համար:
Ինչպես առասպելական Մորփեոսը, Նաբուգոդոնոսորը, հետևաբար, «նորաձևող» էր, թեև պատմական իրականության մեջ: Հատկանշական է, որ ինչպես հաստատվում է վերը նշված հոդվածում, նա Հին Կտակարանում պատկերված է որպես թագավոր, որը. դեմ Իսրայելացիների Աստվածը և, հետևաբար, ծառայում է որպես լրացուցիչ հուշում, որ «Մատրիցան» հավանաբար քողարկված նախածրագրավորման ֆիլմ է, որը նրբորեն տեղեկացնում է մեզ, թե ինչ է լինելու ապագայում (այսինքն՝ այսօր):
Ճիշտ է, այս առումով լի է հակասություններով. ստորգետնյա քաղաքը, որտեղ ապրում են «ազատ» մարդիկ The Matrix, կոչվում էՍիոն – անուն, որը պատմականորեն վերագրվում է Հին Երուսաղեմի երկու բլուրների արևելքին (թեև երբեմն օգտագործվում է Երուսաղեմի համար ամբողջությամբ), և, հետևաբար, անհամատեղելի է նավի՝ Նաբուգոդոնոսոր անվան հետ կապված նշանակությունների հետ: Սա կարող է պարզապես շփոթեցնել մեկին, իհարկե, կամ կարող է լինել, որ անունները պարզապես անփույթ կերպով կապված, հաճախ սեմիոտիկորեն բախվող տերմինների խառնաշփոթ են կամայականորեն որոշված:
Իմ կարծիքն այն է, որ դա միտումնավոր շփոթեցնող է, բայց եթե նույնիսկ դա այդպես է, և ֆիլմը նախածրագրավորման բարդ օրինակ է, այն չի կարող ջնջել Neo-ի հիմնական գործառույթը՝ որպես ազատագրման մոտիվ, որը գործում է գլոբալիստների մտադրությունների դեմ։ .
Ֆիլմի շատ հետաքրքիր վերջին օրինակ, որը միաժամանակ նախապես ծրագրավորում է դիտողներին մոտալուտ, թեև փոխաբերականորեն քողարկված, մեգա-աղետի համար: և երկիմաստորեն երգիծում է քաղաքական գործիչների և լրատվամիջոցների արձագանքները աճող սպառնալիքի գիտական ցուցումներին Ադամ Մաքքեյի Մի վեր նայիր (2021). Ֆիլմը ներկայացվում է որպես երգիծանք՝ ուղղված այն մարդկանց (քաղաքական գործիչների, հայտնիների, լրատվամիջոցների), ովքեր նսեմացնում են կլիմայի փոփոխության հնարավոր վտանգները, բայց սա անտեսելու է դրա ավելի հավանական մեկնաբանությունը՝ որպես զանգվածներին, այսպես կոչված, Covid-ի ավելորդ մահացության աղետի համար նախապես ծրագրավորելու բարդ, անհեթեթ օրինակ։ 'պատվաստանյութեր'
Ոչ այն պատճառով, որ ֆիլմի ստեղծողները մտադիր էին վերջին մեկնաբանությունը. այն, ինչի վրա նրանք հույս ունեին, հավանաբար այլ տեսակի նախնական ծրագրավորում էր. այն է՝ մարդկանց մեջ սերմանել այն գիտակցությունը, որ ենթադրաբար կասկածի տակ դնելը.գիտականորեն Covid-ի ձայնային պատվաստանյութերը, որոնք օգտագործում են «mRNA-ի ամենավերջին տեխնոլոգիան» գործարքի մեջ, անխոհեմ էին, քանի որ դա կլինի մեծ մասշտաբով մահվան հրավերը:
Սա էր գիտական (աստղագիտական) ապացույցներ պարունակող պատմություն ներկայացնելու իմաստը, որը հիմնականում ծաղրվում կամ անտեսվում է քաղաքական գործիչների և լրատվամիջոցների կողմից, որ հսկայական գիսաստղը գտնվում է Երկրի հետ բախման ընթացքի մեջ: Ֆիլմի պատմվածքի համատեքստում երկու «ցածր մակարդակի» աստղագետների (Լեոնարդո Դի Կապրիոյի և Ջենիֆեր Լոուրենսի դերակատարմամբ) հիմնավոր գիտական խորհուրդներին չլսելը «մարդասպան գիսաստղի»՝ դեպի Երկիր վազող, հավասարազոր է մարդկության ինքնասպանության: Էրգոենթագիտակցական մակարդակում հաղորդագրությունն այն է, որ «գիտական» խորհուրդներին չլսելը Covid-ի դեմ պայքարելու համար, մասնավորապես՝ դոկտոր Ֆաուչիի և «բժիշկ Բիլ Գեյթսի» խորհուրդները, ենթադրաբար, ահռելի մասշտաբով ինքնասպանություն է: Միայն… ինչպես մենք հիմա Իմանալ, հարվածը վերցնելը նման մեծամասշտաբ ինքնասպանության էր։
Ափսոս, որ արտադրողները Մի վեր նայիր – հեգնական վերնագիր, մեկից ավելի իմաստով – անտեսեց այն փաստը, որ, ինչպես ես նշեցի վերևում, ֆիլմի ավելի հավանական և անխուսափելի փոխաբերական մեկնաբանությունը հիմնված է «վերև չնայելու» իմաստով անուղղակի հորդորների վրա. «չարթնանալով» նրանց իրական մտադրություններին, ովքեր գովազդել են ենթադրյալ Covid-ի «պատվաստանյութերը»: («Այժմ մենք դա չենք կարող ունենալ, չէ՞») Հետ նայելով, սակայն, նրանք մոռացան «իրենց տափակով բարձրանալու» մասին ասացվածքը։ Զենքով զբաղվող զվարճանքները կարող են, և երբեմն լինում են, հակադարձ արդյունք տալ:
Հրատարակված է Ա Creative Commons Attribution 4.0 միջազգային լիցենզիա
Վերատպումների համար խնդրում ենք կանոնական հղումը վերադարձնել բնօրինակին Բրաունսթոունի ինստիտուտ Հոդված և հեղինակ.
