Պատկերացրեք զոմբի. Ինչպիսի՞ն է ձեր զոմբիին: Ինչպե՞ս է այն շարժվում: Ի՞նչ է այն ուտում: Ինչպե՞ս է այն անցկացնում իր օրը: Իսկ եթե այն ինչ-որ հոբբի ունի: Ավելի հավանական է, քան ոչ, դուք, հավանաբար, պատկերել եք Ջորջ Ա. Ռոմերոյի սորտի զոմբիի. դանդաղ շարժվող վերակենդանացած դիակ, որը սնվում է կենդանիների մսով և որը կարող է սպանվել միայն ուղեղը վնասելով: (Գուցե այն նաև ուղեղի համ ունի, թեև այս խոհարարական նախապատվությունը Ռոմերոյից չի եկել):
Թեև զոմբիների հանրաճանաչությունը գալիս է ալիքներով, զոմբիների այս սեռը տեղ է գրավել ամերիկյան մշակույթում ավելի քան հիսուն տարի՝ սկսած Ռոմերոյի 1968թ. Գիշերները կենդանի մեռածների. Զոմբի-մոլուցքի ամենավերջին ալիքը տեղի ունեցավ հավանաբար 2010-ականների սկզբին, որը հիմնականում համընկավ ժողովրդականության աճի հետ: The Dead Քայլելու Հեռուստասերիալ. Մի քանի սեզոնների ընթացքում շոուն մտածելու տեղիք տվող մեդիտացիա էր այն մասին, թե ինչպես հասարակությունները կկազմակերպվեն և զարգանան քաղաքակրթության փլուզումից հետո, որը զուգորդվում է վաղ սեզոնների դադարի հետ: Game of Thrones. Մարդը երբեք չի իմացել, թե որ սիրելի կերպարը կմահանա դաժան, բայց պատմողականորեն իմաստալից մահով:
Այս ժամանակահատվածում դուք կարող եք մասնակցել TWD դիտել երեկույթներ. Հնարավոր է, որ դուք դիմահարդարվել եք և հիփսթերական հագուստով «Zombie Walk»-ին մասնակցելիս: Հնարավոր է, որ դուք հավաքել եք զոմբիների պարագաներ և մանրուքներ: Անձամբ ես հավաքեցի մի քանի շապիկներ և աքսեսուարներ, որոնք ակնարկում էին զոմբիի ուղեղի համը (օրինակ՝ թեւնոց, որի վրա գրված է «Միայն զոմբիներն են ուզում ինձ իմ ուղեղի համար»): Այնուամենայնիվ, ես նաև աշխատում էի հոգեֆարմակոլոգիայի լաբորատորիայում այդ ժամանակահատվածում, ինչը նշանակում է, որ ցանկացած պահի սառցախցիկում ունեի մի քանի առնետի ուղեղ, այնպես որ, միգուցե, այնուամենայնիվ, ես հավաքեի այդ իրերը:
Չնայած ժամանակն անցնում էր, TWD դարձավ դանդաղաշարժ, կրկնվող մի նժույգ, որը չգիտեր, թե երբ մեռնի: Մարդկային էության մասին նրա ընկալումները դարձել են ավելի հազվադեպ: Շոուի ամենակարևոր կերպարներից մեկը մահացավ պատմողական անիմաստ մահով, որը շպրտեց այն, ինչ թվում էր սերիալի վերջնական կամարը: Կաղապարն անընդհատ նոսրացվում էր ավելի ու ավելի ընդհանուր նոր հավելումներով: Հիմնական կերպարներ խաղացող դերասանները նավ են ցատկել: Շատ կերպարներ սկսեցին պաշտպանված թվալ պոտենցիալ վերադարձի կամ անցանկալի սպին-օֆֆի համար: Ի վերջո, մարդիկ կորցրին հետաքրքրությունը շոուի նկատմամբ: Զոմբի ենթաժանրի նոր կյանքը կամաց-կամաց խամրեց, թեև անարդար կլինի ասել, որ ենթաժանրն ամբողջությամբ մեռավ:
Մեկ տարուց մի փոքր ավելի առաջ, ես հիշում եմ, որ մի քանի գրողների հետ Zoom-ի հանդիպմանը նստած էի, երբ խոսակցության մեջ հայտնվեց զոմբիների թեման: Ըստ երևույթին, կան մարդիկ, ովքեր իրականում վախենում են, որ զոմբիները մի օր կարող են դառնալ ինչ-որ բան, ինչ-որ մեկը նշել է: Ոչ միայն մշակութային, այլ իրական բան, ինչպիսին է սկյուռները կամ E. coli կամ բիզնես-պատահական սպորտային կրծկալներ: Այդ ժամանակ ես որոշ չափով շփոթված էի (չնայած հետահայաց, կարծում եմ, որ կարող էի հանդիպել այս մարդկանցից ոմանց): Իմ պատասխանն այն էր, որ սա աբսուրդ է։ Զոմբիները չեն կարող լինել, գոնե կենսաբանորեն:
Զանգի ժամանակ ես կարծում եմ, որ ես որոշ արագ բացատրություն տվեցի շրջանառության և շարժման հետ կապված, քանի որ ավելի մանրամասն բացատրություն տալը շատ երկար կպահանջի: Նմանապես, ես զերծ կմնամ այստեղ ամբողջական բացատրություն տալուց, քանի որ թվարկելով այն բոլոր պատճառները, թե ինչու են զոմբիները չեն կարող գոյություն ունենալ, կարող է լրացնել գիրքը, ավելի ճիշտ՝ բժշկական ֆիզիոլոգիայի դասագիրք: Այնուամենայնիվ, մի խոսքով, ես կարծում եմ, որ բավական է ասել, որ երբ մարդը մահանում է, սովորաբար պատճառ կա: Եթե ձեր սիրտը դադարում է արյուն մղել, դուք մահանում եք: Եթե արյունն այլևս չի կարող հասնել ձեր ուղեղին, դուք մահանում եք: Եթե դուք կորցնում եք մեծ քանակությամբ արյուն, դուք մահանում եք: Եթե քեզ համար միջոց լիներ շրջելու ձեռքդ կտրած և ընդերքներդ կախված, վերափոխելով մեծ մաթեմատիկոս և քաոսի տեսաբան դոկտոր Յան Մալքոլմը, կյանքը, հավանաբար, կգտներ:
Այժմ նրանք, ովքեր ցանկանում են խաբել, կարող են ասել, որ ես չափազանց ֆիքսված եմ Romero զոմբիների վրա, երբ ընտանիքում կան շատ այլ տեսակներ: Zombiaceae. Ավանդապաշտների համար կա զոմբիների այժմ անհետացած սեռ, որը գոյություն ուներ Ռոմերոյի զոմբիներից առաջ և ոչնչացվել են նրանց կողմից: Նրանց համար, ովքեր ծանոթ չէին զոմբիների պատմությանը, մինչև 1968 թվականը, զոմբի տերմինը սովորաբար վերաբերում էր կենդանի մարդկանց, որոնք հայտնվել են տրանսի նման վիճակում և հետագայում ստրկացած են եղել թմրանյութերի համակցությամբ և, հնարավոր է, հիպնոտիզմով, ինչպես որ օգտագործվում է Հաիթիի հնագույն վուդու գիտելիքներին ծանոթ մեկի կողմից: կախարդ բժիշկներ. Սրանք Վիկտոր Հալպերինի 1932թ. «Սպիտակ զոմբի» ֆիլմի զոմբիներն էին, որը, հավանաբար, առաջին լիամետրաժ ֆիլմն էր զոմբիների մասին, և որում պատկերված էր Բելա Լուգոսին որպես վուդուի վարպետ, որն ապրում էր Հաիթիի սարսափելի ամրոցում մարդկանց փոքրաթիվ անձնակազմի հետ, որոնց զոմբիացրել էր տարբեր տարաձայնությունների և մրցակցության պատճառով: (Դուք ողջունում եք հավելյալ օգնության համար Հելոուինի մանրուքների գիշերը):
Այնուամենայնիվ, հաշվի առնելով, որ դեռ ոչ ոք չի տեսել Սպիտակ Zombie (բացի մեզանից նրանք, ովքեր գրում են զոմբիի մասին էսսեներ) և որ ժամանակակից ժամանակներում նրանք, ովքեր մտահոգված են մարդկանց վերահսկմամբ մարդկանց միտքը փոխող դեղերի միջոցով, հակված են բնակվել համացանցի մեկ այլ անկյունում, կարծում եմ, որ անվտանգ է հանգիստ թողնել այս անհետացած սեռը: . Հետևաբար, դա թողնում է վիրուսային զոմբիներ և Cordyceps zombies.
Վիրուսային զոմբիներ (լավագույնը պատկերված է Դենի Բոյլի 2002 թ 28 օր անց), ինչպես անունն է ենթադրում, մարդիկ են, ովքեր զոմբիացել են վիրուսի պատճառով։ Այդ վիրուսը հավանաբար առաջացել է լաբորատոր արտահոսքի իրավիճակի պատճառով: Այն զոմբիները, որոնք նա արտադրում է, ընդհանուր առմամբ արագ շարժվող են և շատ ագրեսիվ. մի տեսակ նման է այն, ինչ ոմանք կպատկերացնեին, որ կատաղությունը կպատկերացներ, եթե այն ազդեր մարդկանց վրա այնպես, ինչպես շների վրա: Հաշվի առնելով այս զոմբիների վիրուսային ծագումը, դրանք գիտականորեն ավելի հավանական են թվում, քան նրանք, որոնք վերածնվել են ծայրահեղ ճառագայթման արդյունքում, որը երկիր է բերվել մեր կողմից Վեներա ուղարկված զոնդի միջոցով (ինչպես եղավ Գիշերները կենդանի մեռածների) կամ Բարթ Սիմփսոնը կարդում է կախարդական կախարդանքների գրքից, որը նա գտել է իր դպրոցի գրադարանի օկուլտիզմի բաժնում (ինչպես եղավ The Simpsons«Սարսափի ծառատուն III»): Այս վիրուսային ծագումը նաև թույլ է տալիս նրանց շրջանցել Romero զոմբիների հետ կապված հիմնական խնդիրը: Վիրուսային զոմբիները վերակենդանացած մեռելները չեն: Նրանք կենդանի մարդիկ են, որոնց վարքը փոխվել է վիրուսի պատճառով:
Նմանապես, Cordyceps zombies, հիմնականում բացառիկ Վերջին Մեզանից IP-ն, ունի գիտականորեն հավաստի ծագում, որի որոշ վարկածներ արդեն տեսել են բնության մեջ: Cordyceps Սնկերի իրական ցեղ է, որը հաճախ հանդես է գալիս որպես անողնաշարավորների էնդոպարազիտոիդ: Դա փոխում է նրանց վարքը: Դա նրանց վերածում է անմիտ ստրուկների, որոնք հավաքագրվում են օգնելու համար Cordyceps կյանքի ցիկլը. Այն, ի վերջո, իր հյուրընկալողին դարձնում է մարմնի սարսափի լիլիպուտյան պատկեր:
Բայց հիմնական խնդիրը ինչպես վիրուսային զոմբիների, այնպես էլ Cordyceps զոմբիներն այն է, որ, մի կողմ թողնելով հալյուցինոգեն հատկություններով որոշ սնկերի ազդեցության մասին քննարկումները և հավանականությունը, որ մարդու աղիքային միկրոբիոտան կարող է ազդել մարդու տրամադրության կամ սննդի նախասիրությունների վրա, մենք իրականում չունենք որևէ հայտնի մանրէ, որը մարդու վարքագծի երկարատև փոփոխություններ է առաջացնում: այն աստիճանը, որն անհրաժեշտ է մեզ անմիտ կծողների կամ սպոր փոխանցողների վերածելու համար: Իհարկե, կարող է զվարճալի լինել վերին մակարդակի միկրո կամ նեյրո դասընթացում ենթադրություններ անելն այն մասին, թե ինչ-որ պաթոգեն կարող է մեզ վերածել նման բանի: Ճակատային բլթերի վնասումը կարող է մարդուն ավելի իմպուլսիվ դարձնել և թուլացնել բարոյական դատողություններով զբաղվելու կարողությունը: Ամիգդալայի և հիպոթալամուսի որոշակի շրջաններում ակտիվության աճը կարող է մեծացնել ագրեսիվությունը և անհագ քաղց առաջացնել: Բայց իրականում, եթե դա հնարավոր լիներ, կյանքը, հավանաբար, ճանապարհ կգտներ։
Այնուամենայնիվ, չնայած զոմբիների հիմնական հայեցակարգի բազմաթիվ թերություններին, չպետք է անմահացած երեխային դուրս շպրտել լոգանքի ջրով, որում նա խեղդվել է: Թեև նրանց հիմնական գրավչությունը չի կարող գոյություն ունենալ, զոմբի ֆիլմերն ու հեռուստաշոուները իրականում կարող են շատ ասելիք ունենալ: Ինչպես արդեն նշեցի, լավագույն դեպքում, TWD մտածելու տեղիք տվող մեդիտացիա էր այն մասին, թե ինչպես են հասարակությունները կազմակերպվում և զարգանում:
Շոուն սկսվում է մի անհատի հետ, ով արթնանում է հիվանդանոցում՝ աշխարհի վերջից հետո: Նա միանում է փրկվածների փոքր խմբին: Այդ խումբը դառնում է քոչվոր ցեղ։ Այդ ցեղը բռնի միաձուլվում է մեկ այլ խմբի հետ, որն ունի փոքր ֆերմա։ Նրանք կորցնում են ագարակը, երբ այնտեղով հոսում է զոմբիների երամակ: Նրանք վերականգնում են իրենց համայնքը լքված բանտում: Պատերազմի գնալ ավելի մեծ համայնքի հետ: Միաձուլվել մյուսի հետ: Բացահայտեք և հաստատեք առևտուր ուրիշների հետ: Հետո գրավիր նախկին մարզադահլիճի ուսուցչի աչքը, որը դարձել է պատերազմի ղեկավար:
Այս պատմվածքային կամարների ընթացքում մեր հերոսները մշտապես պետք է բարոյապես դժվար որոշումներ կայացնեն իրենց գոյատևումն ապահովելու համար: Միշտ չէ, որ պարզ է, թե արդյոք նրանց գործողությունները արդարացված են: Որքան էլ մռայլ հնչի, առանց զոմբիների, սա, հավանաբար, բավականին պատշաճ պատկերացում է այն բանի, թե ինչպիսին կլիներ կյանքը, եթե քաղաքակրթությունն ընկներ, և ոչ ոք չկարողանար այն նորից հավաքել:
Սպեկտրի մյուս ծայրում Էդգար Ռայթի 2004 թ Շաուն մահացածների մասին. Երբ ֆիլմը բացվում է, այն ժամանակվա ժամանակակից Լոնդոնի միջին խավի բնակիչների կյանքը պատկերվում է որպես ձանձրալի, անիմաստ և առօրյա: Մարդիկ քնած քայլում են իրենց կյանքում տրանսի նման շշմած վիճակում՝ անջատված իրենց շրջապատից, երբ նրանք գնում են ստոր գործեր, որոնց տանել չեն կարողանում: Շատերը անհամբերությամբ սպասելու ոչինչ չունեն, քան իրենց ընկերների հետ գիշերային ուղևորությունները տեղական փաբ: Զոմբիացված քաղաքային կյանքով, երբ զոմբիների ապոկալիպսիսը հարվածում է, Շոնը (մարմնավորում է Սայմոն Փեգը) և ֆիլմի որոշ երկրորդական հերոսներ հազիվ թե նույնիսկ կարող են ասել, թե ինչ-որ բան այն չէ:
Արդյո՞ք շտապօգնության մեքենաների մշտական ազդանշանները մտահոգվելու պատճառ ունեն: Արդյո՞ք այգու մարդակեր աղավնիները պարզապես անօթևան են։ Շոունի այգում հիմնականում անշարժ կանգնած կինը պարզապես հարբած է: Արդյո՞ք այն տղամարդը, ով ներխուժել էր իր ծնողների տուն և կծել էր իր խորթ հորը, պարզապես ճի՞շտ էր: Ճիշտ է, շատ խելացի գլխով արեց Գիշերները կենդանի մեռածներիՇոնն ավելի շատ ալիքների թրթռիչ է, քան լուրեր դիտող, բայց հաշվի առնելով այսօրվա աշխարհի վիճակը, եթե զոմբիները հաղթահարեն Սան Ֆրանցիսկոն, որևէ մեկը կնկատե՞ր:
Ամեն դեպքում, ի տարբերություն TWD որտեղ, թվում էր, ոչ ավելի, քան մի քանի խոշոր ֆաշիստական քաղաք-պետություններ և թույլ կապակցված տարածքներ կարողացան հաստատվել ավելի քան մեկ տասնամյակ շոուի ժամանակացույցում, Շաուն մահացածների մասին կարգը բավականին արագ է վերականգնվում։ Ավելին, հասարակությունը լիովին հավատալի կերպով հարմարվում է զոմբիների գոյությանը: Զոմբիները չեն ջնջվում: Ոչ էլ նրանց վերաբերվում են որպես վտանգավոր գիշատիչների։ Փոխարենը, դրանք ներառված են ժամանակակից կյանքի մեջ այնպես, որ դրանք ապրանքացնեն, միևնույն ժամանակ հաշվի առնելով ապրողների հույզերը, ովքեր դեռ իրենց սիրելի են համարում:
Մթերային խանութներն օգտագործում են զոմբիներին որպես էժան աշխատուժ: Զոմբիները մրցում են միմյանց հետ խաղերի շոուներում մսի կտորների համար: Մարդիկ, ովքեր հավանաբար սեռական հարաբերություններ են պահպանում զոմբիների հետ, գնում են ցերեկային հեռուստատեսությամբ իրենց բացատրելու համար: Շոնը պահում է իր այժմ բառացիորեն զոմբիացված լավագույն կողակցին իր այգում գտնվող տնակում, որտեղ նա կարող է ամբողջ օրը վիդեոխաղեր խաղալ, ճիշտ այնպես, ինչպես կյանքում:
Այնուամենայնիվ, առանց որևէ ծայրահեղության գնալու՝ Ռոմերոյի Գիշերները կենդանի մեռածների, այն ժամանակ, երբ Ռոմերոն դեռ ակնարկում էր իր նոր հորինված արարածներին պարզապես որպես գայլեր, կարողացավ ապահովել իր խիստ խորաթափանց պատկերացումն այն մասին, թե ինչ տեղի կունենա, եթե հասարակությունը լուծարվի. կարծիք, որն այսօր ավելի քան երբևէ, կարծես, ահավոր ճշմարիտ է:
Ազատ արձակվելով քաղաքացիական անկարգությունների ժամանակ՝ հասարակության պոտենցիալ փլուզումը ակնառու էր շատ հեռուստադիտողների մտքում: Ֆիլմը, որը նկարահանվել է գրեթե առանց փողի, սև-սպիտակ գույներով, ուներ մի անսպասելի հեռուստատեսային որակ, որն ավելի նկատելի կլիներ հանդիսատեսի համար դեռևս 1968-ին, քան այն այսօր դիտողները: Twilight Zone- ոճի ցուցադրությունները, ինչպես նաև ծաղրող ռադիոհաղորդումները և հեռուստատեսային լուրերի կադրերը, տեղեկատվություն են տրամադրում աշխարհի մասին այն կլաուստրոֆոբ ֆերմայից այն կողմ, որտեղ մեր փոքր խումբը վերապրածները պատնեշում են իրենց: Վաղուց ակնհայտ է դառնում, որ հուզական անհանգստությունը, չմտածված որոշումները և վերապրածների միջև տարաձայնությունները նույնքան վտանգավոր են, որքան վերջերս մահացածները կամաց-կամաց շրջապատում են իրենց ապաստարանը:
Արդյո՞ք նրանք պետք է նահանջեն դեպի նկուղ, որն ավելի լավ պաշտպանված է, բայց երկրորդական ելք չունի, եթե գայլերը ներխուժեն: Թե՞ նրանք պետք է մնան գետնից բարձր, որտեղ նրանք ավելի քիչ պաշտպանված են, բայց անհրաժեշտության դեպքում կարող են փախչել: Արդյո՞ք նրանք պետք է փախչեն այն ապաստարաններից մեկը, որոնց մասին լսել են լուրերով: Թե՞ նրանք պետք է մնան ֆերմայում և սպասեն իշխանությունների գալուն։
Ի վերջո, բացառությամբ մեկի, փրկվածներից մահանում է փախուստի անհաջող փորձից և ինքնաոչնչացնող իշխանության պայքարից հետո, դրանից ոչ մեկը նշանակություն չունի: Մնում է նկուղը։ Այնտեղ ֆիլմի հերոսը սպասում է մինչև առավոտ, երբ լսում է, որ օգնություն է եկել։ Միակ խնդիրն այն է, որ օգնությունը մի փոքր չափազանց համարձակ է, մի փոքր չափազանց ինքնավստահ և մի փոքր չափազանց արագ՝ սկզբում գործելու և հետո հարցեր տալու համար: Այսպիսով, նրանք վերջում կրակում են հերոսի գլխին, նախքան իրենց շնորհավորում են օրը փրկելու համար:
Հրատարակված է Ա Creative Commons Attribution 4.0 միջազգային լիցենզիա
Վերատպումների համար խնդրում ենք կանոնական հղումը վերադարձնել բնօրինակին Բրաունսթոունի ինստիտուտ Հոդված և հեղինակ.