Նախորդ հոդվածումՄենք հետևեցինք Էդիսոնի ֆիզիկական մենաշնորհների վերահսկողության կառուցվածքների զարգացմանը՝ Tavistock-ի հոգեբանական գործողությունների միջոցով՝ ականատես լինելով, թե ինչպես են կորպորատիվ և բանկային շահերը և հետախուզական գործակալությունները միավորվել՝ ձևավորելու հանրային գիտակցությունը: Այժմ մենք կտեսնենք, թե ինչպես են այս մեթոդները հասել նոր բարդության ժողովրդական մշակույթի միջոցով՝ սկսած 1960-ականների բրիտանական ներխուժումից, որը ցույց տվեց, թե ինչպես մանրակրկիտ կազմակերպված երաժշտական շարժումները կարող էին վերափոխել հասարակությունը:
The Beatles-ը և Rolling Stones-ը պարզապես խմբեր չէին՝ որպես հետազոտող Մայք Ուիլյամսը լայնորեն փաստագրել է Բրիտանական ներխուժման իր վերլուծության մեջ նրանց առաջացումը նշանավորեց համակարգված և խորը մշակութային վերափոխման սկիզբը: Ուիլյամսը նշում է, որ նույնիսկ «Բրիտանական ներխուժում» տերմինն ինքնին խոսուն էր՝ ռազմական փոխաբերություն այն բանի համար, որն իբր մշակութային երևույթ էր, հավանաբար Թավիստոկը հեռագրում էր դրա գործողությունը պարզ տեսադաշտում:
Այն, ինչ թվում էր խաղային մարքեթինգային լեզուն, իրականում նկարագրում էր ամերիկյան երիտասարդական մշակույթի մանրակրկիտ կազմակերպված ներթափանցումը: Հարյուրավոր ժամերի մանրակրկիտ փաստագրված հետազոտությունների միջոցով Ուիլյամսը ճնշող փաստ է ստեղծում, որ Beatles-ը ծառայել է որպես ավելի լայն օրակարգի նիզակակիր, որն օգտագործում էր այնպիսի ալբոմներ, ինչպիսիք են. Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band և Rolling Stones-ը Նրանց սատանայական մեծությունների խնդրանքը միտումնավոր կերպով հեռացնել երիտասարդական մշակույթը ավանդական արժեքներից և ընտանեկան կառույցներից: Այն, ինչ այսօրվա չափանիշներով մեղմ է թվում, ներկայացնում էր հաշվարկված հարձակում սոցիալական նորմերի վրա՝ նախաձեռնելով մշակութային վերափոխում, որը կարագանա հաջորդ տասնամյակների ընթացքում:
Ուիլյամսի հետազոտությունն ավելի հեռուն է գնում՝ ներկայացնելով համոզիչ ապացույցներ, որ Beatles-ը, ըստ էության, առաջին ժամանակակից «տղա խումբն» էր՝ նրանց կերպարը խնամքով մշակված, նրանց երաժշտությունը հիմնականում գրվել և կատարվել է ուրիշների կողմից. Այս բացահայտումը փոխում է բրիտանական ներխուժման մեր ըմբռնումը. այն, ինչ թվում էր օրգանական մշակութային երևույթ, իրականում մանրակրկիտ կազմակերպված գործողություն էր՝ պրոֆեսիոնալ երաժիշտների և երգահանների հետ կուլիսներում, մինչդեռ Beatles-ը ծառայում էր որպես գրավիչ ֆրոնտմեններ հսկայական սոցիալական ինժեներական նախագծի համար:
Որպես ցմահ երաժշտության երկրպագու և Beatles-ի նվիրյալ, այս ապացույցների հետ առերեսվելը սկզբում սրբապղծություն էր թվում: Այնուամենայնիվ, օրինաչափությունը դառնում է անհերքելի, երբ թույլ եք տալիս ձեզ տեսնել այն: Մինչ բանավեճը շարունակվում է կոնկրետ մանրամասների շուրջ, ինչպիսին Ֆրանկֆուրտի դպրոցն է Թեոդոր Ադորնոյի ենթադրյալ մասնակիցներըt Beatles-ի երգերի ստեղծման գործում, որը երկուսն էլ կրքոտ են կողմնակիցներ և քննադատները— Պարզ է, որ գործողությունը կրում էր Tavistock-ի սոցիալական ինժեներական մեթոդոլոգիայի բոլոր հատկանիշները:
«Լավ տղաների/վատ տղաների» (Beatles/Rolling Stones) դիալեկտիկայի կանխամտածված ստեղծումը վերահսկվող ընտրություններ էր առաջարկում և թույլ էր տալիս «երկու կողմերին» առաջ տանել ճիշտ նույն ցանկալի մշակութային տեղաշարժերը: Էնդրյու Լուգ Օլդհեմ վարպետորեն կերտել է Սթոունսի «վատ տղայի» կերպարը օգտագործելով հասարակայնության հետ կապերի տեխնիկան, որը հիշեցնում է Էդվարդ Բերնեյսի մեթոդները («հասարակական հարաբերությունների հայրը», ով առաջ է քաշել զանգվածային հոգեբանական մանիպուլյացիա)՝ հոգեբանական խորաթափանցության միջոցով ցանկություն ստեղծելը և մշակութային ապստամբությունը որպես շուկայական ապրանք արտադրելը:
Ինչպես Օլդհեմն ինքն է խոստովանել իր ինքնակենսագրության մեջ, նա ոչ միայն երաժշտություն էր վաճառում, այլ ավելի շուտ «ապստամբություն, անարխիա և սեքսուալություն՝ փաթեթավորված կոկիկ փաթեթով»՝ միտումնավոր առասպել ստեղծելով մարդկանց համար, որոնք պետք է գնեն: Մշակութային բրենդինգի և զանգվածային հոգեբանության նրա բարդ ըմբռնումը արտացոլում էր ազդեցության ավելի լայն մեթոդները, որոնք վերափոխում էին լրատվամիջոցները և հասարակական կարծիքը դարաշրջանում:
Միք Ջագերի ապստամբ անձի հետևում կրթությունը Լոնդոնի Տնտեսագիտության դպրոցում էր՝ առաջարկելով ուժային համակարգերի ավելի խորը պատկերացում ունեցող ինսայդերին: Իմիջի այս տքնաջան զարգացումը տարածվեց կատարողների մերձավոր շրջապատի վրա, մասնավորապես Ջագերի ընկերուհի Մարիաննա Ֆեյթֆուլի վրա, ինքն էլ հաջողակ երգչուհի և ընկերուհի, ում հայրը MI6-ի սպա էր։ հարցաքննել է Հենրիխ Հիմլերին, և ում մայրական պապն ուներ Հաբսբուրգյան դինաստիայի արմատներ. Քարերը ֆինանսները կառավարում էր արքայազն Ռուպերտ Լոուենշտեյնը, բավարացի արիստոկրատ և մասնավոր բանկիր, որի ազնվական ծագումն ու ֆինանսական շրջանակները հատվում էին Ռոտշիլդների դինաստիայի հետ՝ առերեւույթ հակաէսթեբլիշմենթային շարժումների հետևում կանգնած իսթեբլիշմենթի գործիչների մեկ այլ օրինակ։
Նույնիսկ ձայնագրման լեյբլն ինքնին համապատասխանում էր օրինակին. EMI (Electric and Musical Industries), որը ստորագրել էր ինչպես Beatles-ը, այնպես էլ Rolling Stones-ը, սկսեց գործել որպես ռազմական էլեկտրոնիկայի ընկերություն: Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի ժամանակ EMI-ի հետազոտություններն ու մշակումները զգալիորեն նպաստեցին բրիտանական ռադիոտեղորոշիչ ծրագրին և այլ ռազմական տեխնոլոգիաներին: Ռազմարդյունաբերական շահերի այս միաձուլումը մշակութային արտադրանքի հետ պատահական չէր. EMI-ի տեխնիկական փորձը էլեկտրոնիկայի և հաղորդակցության ոլորտում արժեքավոր կլիներ ինչպես պատերազմների, այնպես էլ մշակութային բովանդակության զանգվածային տարածման մեջ:
Մշակութային վերահսկողության այս մանրակրկիտ կառավարվող բրիտանական փորձերը շուտով կգտնեն իրենց կատարյալ լաբորատորիան Ամերիկայում, որտեղ անհավանական կոնվերգենցիան ընդմիշտ կվերափոխի երիտասարդական մշակույթը և ընտանեկան միավորը: Բրիտանիան առաջ էր քաշել մշակութային նվագախմբի այս մեթոդները երաժշտության միջոցով՝ մտցնելով հետախուզական կապեր բրիտանական ներխուժման մեջ, բայց Ամերիկան կզտեր և կմեծացնի այդ տեխնիկան աննախադեպ մակարդակների:
Laurel Canyon լաբորատորիա
Հոլիվուդի վերևում գտնվող բլուրներում 1965-1975 թվականներին որպես լրագրող Դեյվ Մակգոուանը առաջին անգամ փաստագրեց, արտասովոր երևույթ. նոր երաժշտական տեսարանի ի հայտ գալը, կենտրոնացած Լորել կիրճում, որտեղ ռազմական և հետախուզական ընտանեկան կապերի անհավանական համակենտրոնացումը համախմբվեց՝ վերափոխելու ամերիկյան երիտասարդական մշակույթը: Այս մերձեցումը պատահական չէր. քանի որ ակադեմիական շրջանակներում հակապատերազմական տրամադրություններն ուժեղացան, ռազմական-հետախուզական այս կապը օգնեց վերահղել պոտենցիալ դիմադրությունը դեպի թմրանյութերով հագեցած հակամշակույթ, որը կենտրոնացած էր «դուրս թողնելու» վրա, այլ ոչ թե պատերազմին կազմակերպված ընդդիմությանը:
Լորել կիրճում ռազմական/հետախուզական կապերը ապշեցուցիչ էին:
- Ջիմ Մորիսոնի հայրը ղեկավարել է նավատորմը Տոնկինի ծոցի միջադեպի ժամանակ, որը սկիզբ դրեց Վիետնամի պատերազմին:
- Ֆրենկ Զապպայի հայրը եղել է քիմիական պատերազմի մասնագետ Էջվուդ Արսենալում, առանցքային մարդկային փորձերի հետազոտական կայք.
- Դեյվիդ Քրոսբի, Վան Կորտլենդների և Վան Ռենսելաների՝ ամերիկյան թագավորական ընտանիքի ժառանգորդները, սերում էին քաղաքական իշխանության տոհմից, որը ներառում էր սենատորներ, Գերագույն դատարանի դատավորներ և հեղափոխական գեներալներ։
- Ջեյմս Թեյլորը, Մասաչուսեթսի Բեյի գաղութի վերաբնակիչների սերունդը, մեծացել է մի ընտանիքում, որը ձևավորվել է ակադեմիայի և զինվորական ծառայության շնորհիվ, ներառյալ իր հոր դերը Deep Freeze օպերացիան Անտարկտիդայում.
- Sharon TateԲանակի հետախուզության սպա փոխգնդապետ Փոլ Թեյթի դուստրը, իր մահից առաջ շարժվել է այս շրջանակներով:
- Dennis Hopper, որի հայրը ՕՍՍ-ն էր, բեմադր Հեշտ Ուղևորությունr և նկարահանվեց դրանում Փիթեր Ֆոնդայի հետ՝ փաթեթավորելով հակամշակույթի ապստամբությունը հիմնական սպառման համար:
Փոխակերպումը համակարգային էր՝ սկսած հետպատերազմյան լավատեսությունից և միասնությունից, որը մարմնավորում էր JFK-ի New Frontier-ը մինչև նրա սպանությանը հաջորդած հաշվարկված մասնատումը: Այս զանգվածային ընդհանուր հասարակական տրավման, որը լիովին համապատասխանում է հոգեբանական ցնցումների միջոցով սոցիալական ճարտարագիտության Թավիստոկի մեթոդներին, նշանավորեց իսկական լավատեսության վերջը:
Բումերը, մեծացած աննախադեպ բարգավաճմամբ և ոգեշնչված Քենեդիի «Նոր սահմանի» տեսլականով, տեսան, որ իրական սոցիալական և քաղաքական վերափոխման իրենց ներուժը վերահասցեավորվեց խնամքով մշակված մշակութային շարժումների, որոնք կձևավորեին հետագա սերունդները: Ռազմական հետախուզության գործիչների և հակամշակութային առաջնորդների միջև այս համատարած կապերը՝ սկսած Մորիսոնի ծովակալ հորից մինչև Զապպայի քիմիական պատերազմի մասնագետը, որը ծնողներից է մինչև Քրոսբիի քաղաքական դինաստիան, բացահայտում են մի հստակ օրինակ.
Laurel Canyon-ի որպես հակամշակույթի կենտրոնի առաջացման ժամանակը համընկավ ԿՀՎ-ի MK-Ultra-ի մտքի վերահսկում ծրագրի գործունեության պիկ տարիները։ Սա պատահական չէր։ Նույն կազմակերպությունները, որոնք փորձարկում էին գիտակցության վերահսկումը քիմիական մեթոդների միջոցով, ինչպիսին է LSD-ն, միաժամանակ ներգրավվում էին մշակութային ծրագրավորման ջանքերում: Այս ռազմավարությունների մերձեցումը Լորել կիրճում հիմք դրեց այն բանի համար, ինչը շուտով կդառնա երաժշտության և հոգեբուժական միջոցների լայնածավալ միաձուլում. հաշվարկված ջանքեր՝ կանխելու օրգանապես առաջացող քաղաքական դիմադրությունը՝ այն ուղղորդելով դեպի շարժման, որը կենտրոնացած է ոչ թե արդյունավետ կոլեկտիվ գործողությունների վրա, այլ անձնական տրանսցենդենտալության վրա: .
Հեղափոխության ծրագրավորում
Հիմնվելով Լորել կիրճում ստեղծված հոգեբանական և մշակութային հիմքերի վրա՝ երաժշտության և փսիխոդելիկների միաձուլումը նշանավորեց գիտակցության մանիպուլյացիայի գագաթնակետը: Զանգվածային մշակութային ծրագրավորման այս փուլը ռազմավարականորեն վերահղեց իրական քաղաքական դիմադրությունը արհեստականորեն կառավարվող մշակութային ուղիների վրա՝ հեռացնելով այլախոհությունը կազմակերպված շարժումներից և դեպի մասնատված, թմրանյութերի սնուցումով հեռացում:
Նույնիսկ Grateful Dead-ը՝ Կալիֆորնիայի հակամշակույթի էական մարմնավորումը, որը մշակում էր նվիրված հետևորդներ, որոնք սահմանում էին սերնդի համայնքի և իմաստի որոնումները, խճճվածորեն կապված էին հասարակական վերահսկողության մեխանիզմների հետ: իրենց մենեջեր Ալան Տրիստ, ոչ միայն որդին էր Tavistock-ի հիմնադիր Էրիկ Տրիստ բայց նաև ներկա է եղել առանցքային ավտովթար, որի հետևանքով զոհվեց Ջերի Գարսիայի մանկության ընկերը՝ Փոլ Սփիգլը— ողբերգություն, որը Գարսիային կանգնեցրեց խմբի ձևավորման ճանապարհին:
Գարսիայի ռազմական կապն ավելացնում է ինտրիգների ևս մեկ շերտ. 1960 թվականին մոր մեքենան գողանալուց հետո նրան առաջարկեցին ընտրել բանտ կամ զինվորական ծառայություն։ Չնայած բազմիցս պատրաստվում է AWOL Ֆորտ Օրդից և Սան Ֆրանցիսկոյի Նախագահությունից Գարսիան ստացել է միայն ընդհանուր լիցքաթափում՝ անսովոր մեղմ արդյունք, որը հարցեր է առաջացնում պոտենցիալ պաշտոնական կապերի վերաբերյալ: Միևնույն ժամանակ, խմբի երգերի հեղինակ Ռոբերտ Հանթերը մասնակցում էր կառավարության կողմից ֆինանսավորվող LSD փորձեր կապված է դարաշրջանի ավելի լայն հոգեբուժական հետազոտության հետ: Ծառայելով որպես ԿՀՎ-ի հետ կապված Merry Pranksters-ի տնային խումբը՝ Grateful Dead-ը առանցքային դեր խաղաց հակապատերազմական տրամադրությունները դեպի հոգեբուժական նահանջ ուղղորդելու գործում՝ համապատասխանեցնելով հակամշակույթը պետության կողմից հովանավորվող օրակարգերին այնպես, որ ավելի խորը քննություն պահանջվի:
Հակակուլտուրայի և իսթեբլիշմենթի շահերի այս դասավորվածությունը չափազանց արդյունավետ էր: Երբ հակապատերազմական տրամադրություններն ուժեղացան ակադեմիական շրջանակներում, որտեղ իրական դիմադրությունը կարող էր սպառնալ կառուցվածքային ուժին, հիպի շարժման ի հայտ գալը արդյունավետորեն վերահղեց ընդդիմությունը դեպի երիտասարդական հակամշակույթ, որը հագեցած էր թմրանյութերով և կենտրոնացած էր փախուստի վրա, այլ ոչ թե կազմակերպված դիմադրության վրա: Երբ պատերազմական մեքենան սրում էր գործողությունները Վիետնամում, երիտասարդ ամերիկացիները առաջնորդվեցին դեպի մշակութային տարրալուծում, որը կատարյալ բանաձև էր իմաստալից խաղաղության շարժումները չեզոքացնելու համար: Նույն ռազմա-հետախուզական համալիրը, որը մղում էր պատերազմին, միաժամանակ ձևավորում էր մշակույթ, որը կկանխեր դրա դեմ արդյունավետ դիմադրությունը:
Թիմոթի Լիրիի դերն այս փոխակերպման մեջ վճռորոշ էր: Նախքան հոգեբուժական շարժման ամենաազդեցիկ ձայնը դառնալը, նա եղել է Վեսթ Փոյնթի կուրսանտ և ավելի ուշ ծառայել որպես ՀԴԲ տեղեկատու. Իր հոգեբուժություն ի հայտ եկավ ԿՀՎ-ի կողմից LSD-ի նման նյութերի հետ մեկտեղ MK-Ultra դարաշրջան. Ջոն Լենոն ավելի ուշ անդրադարձավ այս միախառնմանը «Մենք միշտ պետք է հիշենք շնորհակալություն հայտնել ԿՀՎ-ին և բանակին LSD-ի համար: Դա այն է, ինչ մարդիկ մոռանում են… Նրանք հորինել են LSD-ն՝ մարդկանց կառավարելու համար, և ինչ արեցին, մեզ ազատություն տվեցին»: Ծրագրի այս թվացյալ հակադարձ արդյունքը քողարկեց ավելի խորը հաջողություն՝ պոտենցիալ դիմադրության ապամոնտաժում քիմիական անջատման խթանման միջոցով:
Հանրաճանաչելով «Միացնել, կարգավորել, թողնել դուրս» մանտրան՝ Լիրին առաջ մղեց այս օրակարգը: Այս վերահղումը ոչ միայն մասնատեց երիտասարդների ընդդիմությունը, այլ թուլացրեց նրանց կապերը ավանդական աջակցության համակարգերի հետ, ինչպիսիք են ընտանիքները և համայնքները, հենց սոցիալական ատոմիզացիայի այն տեսակը, որը կհեշտացներ հետագա վերահսկողությունը:
Կառավարության կողմից ֆինանսավորվող LSD հետազոտության և ձևավորվող երաժշտական ասպարեզի միջև համընկնումը հեռու էր պատահականությունից: Մինչ MK-Ultra-ն ուսումնասիրում էր գիտակցության վերահսկման քիմիական միջոցները, երաժշտական արդյունաբերությունը միաժամանակ կատարելագործում էր մշակութային մեթոդները՝ Grateful Dead-ի նման խմբերը կամրջում էին երկու աշխարհներն էլ կառավարության կողմից աջակցվող LSD փորձերի և արագ աճող հակամշակույթի հետ:
Դիմադրության վերահղում
Երաժշտական շարժումների հետ կառավարության ղեկավարության կապերի ձևերը չեն սահմանափակվում հոգեբուժական դարաշրջանով: Քանի որ հանրաճանաչ երաժշտությունը զարգանում է նոր ժանրերի և տասնամյակների ընթացքում, նույն հիմքում ընկած հարաբերությունները շարունակվում են հաստատության իշխանության և մշակութային ազդեցության միջև:
Հարդքոր պանկ տեսարանում այնպիսի գործիչներ, ինչպիսիք են Յան Մաքքեյը (Փոքր սպառնալիք, Ֆուգազի) որի հայրը եղել է Սպիտակ տան մամուլի կորպուսում և ներկա լինելով JFK-ի սպանությանը, հեգնանքով կդառնար երաժշտության ամենակատաղի անկախ գործիչներից մեկը, որը DIY էթիկայի առաջամարտիկն էր իր Discord Records լեյբլի միջոցով: Նրա ինքնավար մոտեցումը, թվում էր, դիմադրում էր համակարգին, սակայն նրա հիմնադիր կապերը ընդգծում են ավելի լայն օրինաչափություն: Նույնիսկ ալտերնատիվ ռոքում, Դեյվ Գրոլի հայրը Ռեյգանի վարչակազմի ժամանակ ծառայել է որպես սենատոր Ռոբերտ Թաֆթ կրտսերի հատուկ օգնական: Մադոննան, ով դարձավ 1980-ականների որոշիչ փոփ աստղը, եղել է Թոնի Չիկկոնեի դուստրըինժեներ, ով աշխատել է Chrysler Defense-ի և General Dynamics Land Systems-ի ռազմական նախագծերի վրա:
Կառավարության, պաշտպանության կամ հետախուզական գործունեության մեջ ծնողներ ունենալը չի նշանակում, որ այս արվեստագետները սխալ են անում. Այնուամենայնիվ, այս օրինակները ներկայացնում են հակամշակույթի գործիչների և ուժային կառույցների միջև փաստագրված կապերի ընդամենը մի մասը: Այս օրինաչափությունը տարածվում է տասնամյակների և ժանրերի վրա, հարյուրավոր նմանատիպ դեպքեր ենթադրում են ոչ թե պատահականություն, այլ համակարգված ձևավորում՝ ջազ երաժիշտներից, որոնց աջակցում են բանկային ընտանիքները, մինչև պետական կապեր ունեցող պանկ ռոքերներ և պաշտպանական ոլորտի ընտանիքների հիմնական փոփ աստղեր: Այս համատարած կապերը հիմնարար հարցեր են առաջացնում իշխող դասակարգի իշխանության և մշակութային ազդեցության միջև փոխհարաբերությունների վերաբերյալ:
Թերևս ոչ մի ընտանիք ավելի լավ չի ներկայացնում հետախուզական գործողությունների և մշակութային արտադրության կանխամտածված միաձուլումը, քան Քոփլենդները: Մայլս Քոուփլենդ կրտսերը, ով օգնել է ստեղծել ԿՀՎ-ն և կազմակերպել հեղաշրջումներ Մերձավոր Արևելքում, իր գրքում մանրամասնել է այս ինտեգրման հիմքում ընկած հոգեբանական ռազմավարությունները։ Ազգերի խաղը. Այդ բացահայտող տեքստում Քոուփլենդը բացահայտորեն ուրվագծեց մանիպուլյացիայի մեթոդաբանությունը, որը կձևավորեր և՛ հետախուզական գործողությունները, և՛ ժողովրդական մշակույթը. «Գաղտնի գործողությունների աշխարհում ոչինչ այն չէ, ինչ թվում է: Բանալին միայն գործողությունների վերահսկումը չէ, այլ գործողությունների ընկալումը վերահսկելը»:
Նրա որդին՝ Մայլս Քոուլենդ III-ը դարձավ երաժշտական արդյունաբերության առանցքային դեմք՝ ղեկավարելով այնպիսի ազդեցիկ ակտեր, ինչպիսիք են The Police-ը (եղբոր՝ Ստյուարտի հետ որպես թմբկահար) և հիմնելով IRS Records-ը: IRS-ի միջոցով Քոուփլենդը կձևավորի այլընտրանքային երաժշտության հիմնական առաջացումը՝ կառավարելով այնպիսի գործողություններ, ինչպիսիք են REM-ը, որոնց առջև կանգնած է Մայքլ Սթայփ՝ մեկ այլ զինվորական երեխա. Copelands-ը ներկայացնում է կարևոր կամուրջ գաղտնի գործողությունների և մշակութային արտադրության միջև՝ ցույց տալով, թե ինչպես հետախուզական մեթոդոլոգիաները վերածվեցին ուղղակի միջամտությունից դեպի նուրբ ազդեցություն զվարճանքի միջոցով: Նրանց հաջողությունը՝ հակամշակույթի գրավչությունը առևտրային կենսունակության հետ համատեղելու գործում, դարձավ ապագա պատմողական քանդակագործության ձևանմուշ:
Մշակութային ճարտարագիտության այս օրինաչափությունը հետևում է պատմական հետևողական սկզբունքներին: Արվեստագետներն ու շարժումները, որոնք համահունչ են հետախուզական նպատակներին, ստանում են ճնշող առաջխաղացում, մինչդեռ իրական դիմադրությունը բախվում է ճնշման կամ վերացման: Ֆիլ Օքսի և Ջոն Լենոնի նման գործիչների ողբերգական ավարտը, երկուսն էլ տակ փաստագրված ՀԴԲ հսկողություն պետական իշխանությանն ուղղված նրանց ուղղակի մարտահրավերների համար, հատկապես այն մարդկանց կարիերայի հետագծին, ովքեր ապստամբություն էին ներկայացնում ավելի սովորական սահմաններում:
Արտադրական սեռ
Թեև երաժշտությունն ապացուցեց, որ կատարյալ լաբորատորիա է զանգվածային գիտակցության վերահսկման փորձարկման համար, այս մեթոդները շուտով կտարածվեն զվարճությունից դուրս: Ոչ մի տեղ դա այնքան ակնհայտ չէր, որքան գենդերային դերերի և ընտանեկան կառուցվածքների կանխամտածված վերափոխման ժամանակ՝ նպատակ ունենալով վերափոխել մարդկային ինքնության և հարաբերությունների ինտիմ ասպեկտները:
Ֆեմինիստական պատմվածքների ռազմավարական չափորոշումը հայտնվեց որպես հատկապես հզոր օրինակ, երբ հետախուզական գործակալությունները ակտիվորեն ձևավորում էին գենդերային քաղաքականությունը լրատվամիջոցների և կազմակերպված ակտիվիզմի միջոցով: Գլորիա Սթայնեմը, ով խոստովանեց, որ աշխատել է ԿՀՎ-ի կողմից ֆինանսավորվող կազմակերպությունների հետ ինչպես 1950-ականների և 1960-ականների Անկախ հետազոտական ծառայությունը, այս խաչմերուկի օրինակն է: Նրան Տիկին ամսագիր, որը գործարկվել է 1972 թվականին, միաձուլեց ֆեմինիստական իդեալները խնամքով մշակված հաղորդագրությունների հետ, մինչդեռ ավելի ուշ Սթայնեմը խոստովանել է, որ մասնակցել է ԿՀՎ-ի կողմից ֆինանսավորվող միջոցառումներին ուղղված է Սառը պատերազմի տարիներին ֆեմինիստական շարժումների վրա ազդելուն։
Նիկոլաս Ռոքֆելլերի անկեղծ խոստովանությունն իր ընկեր Ահարոն Ռուսոյին ընդգծեց, թե ինչպես էր կանանց ազատագրումը. ռազմավարական ֆինանսավորում պետական և կորպորատիվ վերահսկողությունն ընդլայնելու համար- կրկնապատկել հարկային բազան աշխատուժի մասնակցության միջոցով, թուլացնել ընտանեկան կապերը՝ ամուսնալուծությունների մակարդակի բարձրացման միջոցով և երեխաների վրա պետական ազդեցության մեծացում՝ երեխաների պետական խնամքի միջոցով:
Այս նույն ժամանակահատվածում ազդեցիկ շոուները նման են Այդ Աղջիկը և Մերի Tyler Moore Show- ը օգնեց նորմալացնել հենց այս փոփոխությունները՝ հանրահռչակելով անկախ, կարիերայի վրա կենտրոնացած կնոջ արխետիպը այնպիսի ձևերով, որոնք զգալիորեն համահունչ էին համակարգային նպատակներին:
Այս փոխակերպումը համակարգված էր. Կանանց ամսագրերը հիմնականում կենցաղային բովանդակությունից անցան դեպի ավելի ու ավելի կարիերային ուղղված հաղորդագրություններ: Cosmopolitan-ի 1960-ականներին Հելեն Գուրլի Բրաունի խմբագրությամբ դրամատիկ էվոլյուցիան ցույց տվեց այս վերափոխումը, որը նորմալացրեց ոչ միայն կանանց աշխատուժի մասնակցությունը, այլ նաև նպաստեց սեռական ազատագրմանը ավանդական ամուսնությունից դուրս.
Գենդերային շարժումների այս կանխամտածված ձևավորումը տարածվում է մինչև այսօր, երբ Tavistock ինստիտուտը շարունակում է ձևավորել ժամանակակից պատմություններ: 1960-ականներին կանանց ամսագրերը դեպի կարիերայի հաղորդագրություններ տեղափոխելուց մինչև գենդերային զարգացող պատմությունների այսօրվա անխնա խթանումը, այս շարժումները հետևողականորեն համընկնում են օրակարգի վրա հիմնված նպատակների հետ:
Ապրանքային դիմադրություն
Լորելի կիրճում կատարելագործված տեխնիկան՝ իրական դիմադրությունը շահութաբեր մշակութային արտադրանքի վերածելու համար, կզարգանան վերահսկողության ավելի բարդ շրջանակների մեջ: Grateful Dead-ի փառատոնային մշակույթի առաջխաղացումից մինչև Coachella-ի նման ժամանակակից կորպորատիվ երաժշտության փառատոներ, իսկական հակամշակույթի տարածքները համակարգված կերպով կվերածվեն առևտրային ձեռնարկությունների:
1990-ականներին այս մեթոդները վերածվել էին իսկական դիմադրության համակարգված համախմբման: Մինչ Բումերները լավատեսությունից դեպի հիասթափություն անցում կատարեցին, X սերունդը բախվեց ավելի կատարելագործված մեխանիզմի, որն ինքնին ապրանքափոխեց օտարումը: Կուրտ Քոբեյնի հետագիծը սերունդների դժգոհության իսկական ձայնից մինչև MTV ապրանք ցույց տվեց, թե ինչպես է զարգացել ազդեցության ապարատը՝ այլևս ոչ միայն վերահղելով դիմադրությունը, այլ այն վերածելով շահավետ մշակութային արտադրանքի:
Այս ապրանքայնացումը ընդլայնվեց երաժշտությունից դուրս. Nike-ի նման բրենդները փոխակերպեցին փողոցային մշակույթը դեմ պայքարող գլոբալ մարքեթինգային արշավների՝ Մայքլ Ջորդանի և Չարլզ Բարքլիի նման գործիչների միջոցով: Դարաշրջանի «այլընտրանքային» մշակույթն այնքան մանրակրկիտ առևտրայնացվեց, որ առևտրի կենտրոնների մանրածախ առևտրականները, ինչպիսին է Hot Topic-ը, առաջացան՝ նախապես փաթեթավորված «ապստամբություն» վաճառելով ծայրամասային դեռահասներին՝ հակամշակութային խորհրդանիշները վերածելով ստանդարտացված մանրածախ առաջարկների:
Ընդհատակյա երաժշտական տեսարանների համապարփակ առևանգումը ցույց է տալիս, թե որքանով է ուժային կառույցը կատարելագործել մշակութային մանիպուլյացիաները: Ճիշտ այնպես, ինչպես հետախուզական գործակալությունները վերահղեցին 60-ականների հակամշակույթը, կորպորացիաները մշակեցին օրգանական այլախոհությունը բռնելու և ապրանքափոխելու առաջադեմ մեթոդներ:
The Vans Warped Tour Փանկ ռոքը, որը նախկինում երիտասարդական ապստամբության իսկական արտահայտությունն էր, վերածեց շրջագայող կորպորատիվ մարքեթինգային հարթակի՝ համալրված հովանավորվող բեմերով և բրենդային ապրանքներով: Red Bull-ի երաժշտական ակադեմիայի ծրագիր առաջ գնաց՝ ստեղծելով վաղ նախազգուշացման համակարգ պոտենցիալ խանգարող մշակութային շարժումների համար: Վաղ հայտնաբերելով ընդհատակյա ժանրերն ու արվեստագետներին՝ նրանք կարող էին վերահղել վավերական մշակութային արտահայտությունը առևտրային ալիքների մեջ, նախքան իրական հեղափոխական ներուժի զարգացումը:
Նույնիսկ ամենակատաղի անկախ տեսարանները խոցելի էին այս համակարգի համար: Խոշոր պիտակները ստեղծել են կեղծ ինդի դրոշմներ՝ ստորգետնյա վստահությունը պահպանելու համար՝ միաժամանակ վերահսկելով բաշխումը: Ծխախոտային ընկերությունները հատուկ թիրախավորել են ընդհատակյա ակումբներն ու ռեյվները, հասկանալով, որ ենթամշակութային վստահելիությունը կարող է վերածվել շուկայական մասնաբաժնի: Լորելի կիրճում հաստատված օրինաչափությունը՝ իսկական դիմադրությունը շահութաբեր արտադրանքի վերածելու օրինակը վերածվել էր մշակութային գրավման գիտության:
Ճիշտ այնպես, ինչպես Grateful Dead-ի կառավարության կապերն օգնեցին ստեղծել կաղապարներ վերահսկվող մշակութային տարածքների համար, ժամանակակից երաժշտական փառատոները ծառայում են որպես տվյալների հավաքման կետեր և վարքագծային լաբորատորիաներ: Էվոլյուցիան Acid Tests-ից մինչև ալգորիթմականորեն մշակված փառատոնային կազմեր ցույց է տալիս, թե որքան մանրակրկիտ թվայնացվել է ազդեցության շրջանակը:
Հայտնի մարդկանց մեքենա
Գլորիա Սթայնեմի միջոցով կատարելագործված մոտեցումը՝ իրական սոցիալական շարժումները փոխանցելով մանրակրկիտ կառավարվող խոսնակների միջոցով, կվերածվի հայտնի մարդկանց ակտիվության այսօրվա մանրակրկիտ մշակված մոդելի:
Այս ալգորիթմական կառավարումը տարածվում է բովանդակության սահմաններից մինչև տաղանդը, որտեղ հարթակներն ավելի ու ավելի են որոշում ոչ միայն այն, ինչ հաջողվում է, այլև այն, թե որ ձայներն են բարձրանում հայտնի: Հայտնի ակտիվիստների ռազմավարական դիրքավորումը ցույց է տալիս, թե որքան մանրակրկիտ ինստիտուցիոնալ շահերն են ներթափանցել զվարճանքի մեջ: Ջորջ Քլունիի ներգրավվածությունը Արտաքին հարաբերությունների խորհրդում, շարունակելով բազմասերունդ ընտանեկան կապը իշխանության հետ, որը սկսվել է իր հորից Նիք Քլունիի Սառը պատերազմի ժամանակաշրջանի լրագրությունը, ցույց է տալիս, թե ինչպես են ժամանցային-ստեղծագործական այս կապերը հաճախ տևում սերունդներ:
Անջելինա Ջոլիի էվոլյուցիան հոլիվուդյան ապստամբից դեպի ՄԱԿ ՓԳՀ-ի հատուկ ներկայացուցիչ ցույց է տալիս, թե ինչպես կարող է հակամշակութային կոչը վերահղվել դեպի պետական նպատակներ: Նմանապես, Լեոնարդո Դի Կապրիոյի բնապահպանական քարոզչությունը, որը խթանվել է WEF հարթակների միջոցով, մինչդեռ պահպանել մասնավոր ինքնաթիռի կենսակերպը— ցույց է տալիս, թե ինչպես են նույնիսկ օրինական մտահոգությունները ձևավորվում էլիտար շրջանակներին համապատասխանեցնելու համար: Նմանապես, Շոն Պենի բարձրակարգ ճգնաժամային միջամտությունների օրինակը Hurricane Katrina դեպի Հաիթի, Վենեսուելացի Ուգո Չավես, և ամենավերջին Ուկրաինան— հարցեր է բարձրացնում ընտրովի հարթակ մուտքի վերաբերյալ: Թեև հաստատություններին համահունչ հայտնիները ստանում են անվերջ ուժեղացում, նրանք, ովքեր կասկածի տակ են դնում պաշտոնական պատմությունները, հաճախ հայտնվում են արագորեն մարգինալացված կամ լռված:
Ինչպես Սթայնեմի ԿՀՎ-ի կողմից աջակցվող ֆեմինիստական կազմակերպությունը, ժամանակակից հայտնիների ակտիվությունը հաճախ հիանալի կերպով համընկնում է իշխող դասի նպատակների հետ: Ճանապարհը հակամշակույթի գործիչից մինչև հաստատության ձայն դարձել է կրկնվող ձևանմուշ:
Ժամանակակից մշակույթի շուկայավարում
Հակմշակութային ծրագրավորման ժամանակակից համարժեքները ցույց են տալիս, թե ինչպես են այդ համակարգերը մնում բարձր արդյունավետությամբ: Ժամանցային արդյունաբերությունից մինչև շքեղ նորաձևության տներ, այսօրվա մշակութային ինժեներները առաջընթացի քողի տակ ստեղծում են պատմություններ, որոնք համահունչ են էլիտար շահերին:
Հասարակության համակարգված վերակազմավորման այս օրինաչափությունը տարածվում է բազմաթիվ ոլորտների և հարթակների վրա: Նորաձևության ինդուստրիայի դերը ակնհայտ դարձավ նման միջադեպերի միջոցով Balenciaga-ի հակասական արշավը 2022 թ երեխաներին ներկայացնում են ստրկության պատկերներ: Մինչ հանրային վրդովմունքը կենտրոնացած էր անմիջական հակասությունների վրա, միջադեպը բացահայտեց, թե ինչպես են նորաձևության տները գնալով առաջ մղում սեռի, սեքսուալության և սոցիալական նորմերի մասին պատմությունները:
Ճիշտ այնպես, ինչպես Սթոունսն ու Բիթլզը ապստամբությունը փոխանցեցին ընդունելի ձևերի, այսօր մշակութային ճարտարապետները մանրակրկիտ չափորոշված դիմադրություն են ստեղծում: Բիլլի Այլիշի օտարման թեմաները Gen Z-ին տալիս են դժգոհության առևտրային առումով կենսունակ ելք, մինչդեռ գեղեցկության սովորական չափանիշներին առնչվող Lizzo-ի մարտահրավերը համահունչ է տարբեր լսարանների համար հարմարեցված դեղագործական, առողջության և սպառողական ապրանքների խթանման կորպորատիվ շահերին: Նույնիսկ առևտրային առումով ամենահաջող նկարիչները արտացոլում են այս հաստատության կապերը՝ Թեյլոր Սվիֆթի ընտանեկան կապերը բանկային դինաստիաների հետ, այդ թվում՝ նրա պապիկի դերը Դաշնային պահուստային համակարգում, ցույց տալ, թե որքան մանրակրկիտ են մնում այդ հարաբերությունները: Ինչպես փաստել է հետազոտող Մայք Բենզը, ՆԱՏՕ-ի սեփական ուսումնական նյութերում Սվիֆթը նշվում է որպես առանցքային գործիչ հաղորդագրությունների ուժեղացման համար՝ բացահայտելով, թե ինչպես է բյուրոկրատական ազդեցությունը գործում թվային դարաշրջանում:
Երբ առողջությունը դառնում է գաղափարախոսություն
Անառողջ ապրելակերպի խթանումը ծառայում է բազմաթիվ համակարգային նպատակների։ Բնակչությունը, որը կենտրոնացած է «մարմնի դրականության» վրա, մինչդեռ պայքարում է գիրության և քրոնիկ առողջական պայմանների դեմ, դառնում է և՛ ավելի շահավետ դեղագործական ընկերությունների համար, և՛ ավելի շատ կախված ինստիտուցիոնալ համակարգերից:
Այս օրակարգը դրսևորվում է նրանով, թե ինչպես է անառողջությունը նշվում որպես առաջադեմ և ներառական: Կորպորատիվ արշավները և լրատվամիջոցները ներկայացնում են գեր մարմնի տեսակները և անառողջ ապրելակերպը որպես զորացնող, նորմալացնող վարքագիծ, որը շատ դեպքերում կհանգեցնի երկարատև առողջության վատթարացման: Օրինակ՝ Կոսմոպոլիտ ցուցադրել է 2021 թվականի փետրվարի շապիկը, որտեղ ասվում է. «Սա առողջ է»: Մարմնի ոչ սովորական տեսակների պատկերների կողքին, մինչդեռ Nike-ն իր առաջատար խանութներում ներկայացրեց պլյուս չափսի մանեկեններ՝ առաջացնելով զգալի մեդիա աղմուկ: Այս ջանքերը նշվեցին որպես ներառականության կարևորագույն կետեր՝ ամրապնդելով «մարմնի դրական» շարժումը՝ որպես մշակութային փորձաքար:

Միևնույն ժամանակ, ֆիթնեսը և մարզվելը ավելի ու ավելի են շրջանակվում որպես ծայրահեղականության խորհրդանիշներ: Հոդվածներն ու մտքերը կապում են մարզումների մշակույթը և ֆիզիկական առողջությունը վտանգավոր գաղափարախոսությունների հետ՝ ներկայացնելով անձնական կարգապահությունը որպես քաղաքական արմատականացման նշան: Այս ակնհայտ անհեթեթ պատմությունը նրբորեն վերակառուցում է վարժությունը ոչ թե որպես Վելնես և անձնական կարգապահություն, բայց ինչպես նշաններ of ծայրահեղ աջ ծայրահեղականություն.

Այս կանխամտածված շրջադարձը արտացոլում է Օրուելի դիստոպիան. առողջությունը դառնում է վնասակար, իսկ անառողջությունը՝ առաքինի: Ֆիզիկական բարեկեցությունը և ինքնակատարելագործումը որպես շեղման ձևեր վերակառուցելով՝ այս պատմվածքները խեղաթյուրում են հասարակության արժեքները՝ դրանք համապատասխանեցնելով ինքնագոհությանը՝ որպես բարոյական իդեալ:
Այս տեղաշարժի սերմերը տնկվեցին Covid-19 համաճարակի ժամանակ, որտեղ հանրային առողջապահության քաղաքականությունը հիմնականում անտեսում էր առողջության հիմնական պրակտիկան: Արևի լույսը խթանելու փոխարեն՝ մարզանք, ճիշտ սնուցում կամ քաշի կորուստ՝ չնայած գիրությունը ամենաբարձր ռիսկի գործոնն է— պաշտոնական հաղորդագրությունները ընդգծում էին մեկուսացումը, դիմակավորումը և համապատասխանությունը:
Հետհամաճարակային դարաշրջանում այս թեմաներն ավելի են զարգացել՝ վերափոխելով անձնական առողջությունը և կարգապահությունը որպես ոչ միայն անհարկի, այլև որպես քաղաքականապես վտանգավոր:
Առողջության և ֆիթնեսի բուժումը բացահայտում է հաշվարկված օրակարգ՝ անառողջ ապրելակերպի խթանումը, մինչդեռ ֆիզիկական կարգապահությունը սատանայացնելը ծառայում է նույն նպատակին՝ ստեղծելով ավելի կախյալ և վերահսկելի բնակչության: Սա ոչ թե հակասություն է, այլ մերձեցում. երկու մոտեցումներն էլ մարդկանց մղում են ինքնապահովումից և դեպի ինստիտուցիոնալ կախվածություն: Սա պատահական հակասություն չէ, այլ հաշվարկված խաբեություն. ճիշտ ինչպես Tavistock-ը սովորեց օգտագործել հոգեբանական խոցելիությունը գիտակցությունը վերափոխելու համար, ժամանակակից կազմակերպությունները օգտագործում են առողջապահական պատմություններ՝ սոցիալական վերահսկողության նոր ձևեր ստեղծելու համար:
Առողջական գիտակցության այս համակարգված վերափոխումը զուգահեռ է ավելի լայն փոխակերպման՝ քաղաքացիության և ինքնության ազգային ինքնության վերասահմանմանը: Ինչպես ֆիզիկական պատրաստվածությունը վերակառուցվեց որպես ծայրահեղականություն, այնպես էլ հայրենասիրության և ազգային հպարտության ավանդական հասկացությունները խնամքով կվերակառուցվեն ուժային կառույցներին ծառայելու համար: Ժամանցային արդյունաբերությունը, ունենալով առողջապահական պատմությունները փոփոխելու տեխնիկան կատարելագործված, կկիրառի այս նույն մեթոդները հավատարմության և ազգային նպատակի մասին հանրային ըմբռնումը վերափոխելու համար:
Հայրենասիրության ձևավորում
Ֆիթնեսի արդյունաբերությունից մինչև Հոլիվուդ, պատմությունները ստեղծվում են համակարգային իդեալների հետ համապատասխանությունն ապահովելու համար, որոնք հաճախ կրկնում են այն մարտավարությունը, որն առաջին անգամ մշակվել է ավելի վաղ քննարկված մեկուսացման ժամանակաշրջանում հասարակական տրամադրությունները վերափոխելու համար: Ճիշտ այնպես, ինչպես JP Morgan-ի կողմից 1917 թվականին թերթերի ձեռքբերումը նպաստեց Ամերիկայի դժկամ մուտքը գլոբալ հակամարտություններին որպես բարոյական հրամայական, հեռուստատեսային սերիալները, հոսքային շոուները և ֆիլմերը ձևավորում են ռազմական գործողությունների հանրային ընկալումները՝ հմայելով դրա անհրաժեշտությունն ու հերոսությունը:
Ժամանակակից բլոկբաստերները սիրում են Top Gun: Մավերիկ ցույց տալ, թե ինչպես ստուդիաները պետք է սցենարներ ներկայացնեն Պաշտպանության նախարարության հաստատմանը, հիմնական սարքավորումների և նկարահանման վայրեր մուտք գործելու համար պահանջվող ռազմական պարտադիր փոփոխություններով: Պենտագոնի ազդեցությունը տարածվում է Marvel Cinematic Universe-ի խորքում: Captain Marvel պահանջում էր սցենարի լայնածավալ վերանայումներ ապահովել ռազմական աջակցություն՝ գլխավոր հերոսին քաղաքացիական օդաչուից վերածելով ռազմաօդային ուժերի սպայի: Նմանատիպ ռազմական վերահսկողություն է ձևավորվել Երկաթե մարդը, Պենտագոնի հետ պահանջելով սցենարի հաստատում հենակետերի և սարքավորումների հասանելիության դիմաց. Սրանք միայն ապրանքների տեղաբաշխման գործարքներ չեն, դրանք ներկայացնում են համակարգված պատմողական վերահսկողություն ժամանակակից զվարճանքի հիմքում: Այլ ֆիլմեր, ինչպիսիք են Zero Dark Երեսուն և Argon, արտադրվել են ԿՀՎ-ի հետ անմիջական համագործակցությամբ, խթանելով ռազմական շահերին համահունչ պատմություններ:
NFL-ը ևս մեկ վառ օրինակ է տալիս, թե ինչպես են սպորտային լիգաները գործում որպես ժամանցային ցանցի ընդլայնումներ՝ օգտագործելով էմոցիոնալ պատմությունները՝ ձևավորելու հասարակական տրամադրությունները: Ռազմական թռիչքներ, խաղացողը հարգանքի տուրք մատուցեց զինվորներին, եւ Super Bowl-ի գովազդ հաճախ ներկայացվում են որպես ազգային հպարտության օրգանական տոնակատարություններ:
Այնուամենայնիվ, այս պահերը հաճախ բխում են վճարովի համագործակցություն պաշտպանության նախարարության հետ, ջնջելով սահմանները վավերական հայրենասիրության և կազմակերպված հաղորդագրությունների միջև: Ինչպես բլոկբաստեր ֆիլմերը հրապուրում են ռազմական գործողությունները, այնպես էլ սպորտային լիգաները նորմալացնում են կապը հայրենասիրության և զինվորական ծառայության միջև՝ ամրապնդելով գնդային պատմությունները զվարճանքի քողի տակ:
Թեև ճիշտ է, որ իսկական հայրենասիրությունը և զինծառայողների հանդեպ հարգանքը արտացոլում են իսկական ամերիկյան արժեքները, ժամանցի արդյունաբերության կողմից ռազմական պատմությունների մանրակրկիտ մշակումը ծառայում է ավելի խորը նպատակի. նորմալացնել հավերժական օտարերկրյա միջամտությունները՝ առանց խրախուսելու այս հակամարտությունների և դրանց սարսափելի հետևանքների խորը ըմբռնումը: Զորքերին աջակցությունը միավորելով ռազմական գործողությունների անկասկած ընդունելու հետ՝ այս մշակութային արտադրանքը համաձայնություն է տալիս այն գործողություններին, որոնք քաղաքացիների մեծ մասը ոչ հասկանում է, ոչ էլ իմաստալից բանավիճում: Բարդ աշխարհաքաղաքական իրողությունների վերափոխումը հերոսների պարզեցված պատմվածքների օգնում է ապահովել հանրային համապատասխանությունը՝ առանց հանրային ըմբռնման:
Նույնիսկ առերեւույթ քննադատական ֆիլմեր, ինչպիսիք են The Bourne Films և Չարլի Ուիլսոնի պատերազմը միաձուլել փաստերն ու գեղարվեստականները այնպիսի ձևերով, որոնք նրբորեն փառաբանում են հետախուզական աշխատանք և միջամտողական քաղաքականություն. Այս պատմողական մշակումը երաշխավորում է, որ այս կազմակերպությունների թերահավատությունը մնում է կաշկանդված՝ ամրապնդելով պետական իդեալների և քաղաքականության հետ կապված հայրենասիրության զգացումը:
Այս կինեմատոգրաֆիկ օրինակների կողքին տեսախաղերի արդյունաբերությունը դարձել է վարքագծային ազդեցության ռազմավարությունների հզոր գործիք: Ֆրանչայզերը սիրում են Call of Duty ներդրել են ռազմականամետ պատմություններ իրենց խորասուզված խաղի մեջ, ծառայելով որպես համալրման առաջադեմ գործիքներ զինված ուժերի համար։
Մինչ Հոլիվուդը և խաղերը հավաքագրում են հանդիսատեսին պատերազմի մեքենաների մեջ, ժամանակակից երաժշտությունը զենք է կիրառվել այնպես, ինչպես 1950-ականների ջազային դիվանագիտության օրինակները, «Բրիտանական ներխուժումը» և Laurel Canyon երաժիշտները, որոնք նախկինում քննարկվել էին: Սա ոչ մի տեղ այնքան տպավորիչ չէ, որքան հիփ-հոփում, որտեղ ժանրի փոխակերպումը բողոքի երաժշտությունից դեպի «գանգստա ռեփ» ցույց է տալիս, թե ինչպես են ուժային բրոքերները համատեղում վավերական ձայները՝ համապատասխանեցնելու հենց կորպորատիվ և քաղաքական շահերին, որոնք ակտիվորեն աշխատում են նրանց ենթարկելու համար:
Բանտային շահույթի խողովակաշար
1980-ականներին հիփ-հոփի վերելքը համընկավ կրեկի համաճարակի հետ՝ ամերիկյան պատմության կործանարար գլուխ, որը սրվեց Նիկարագուայի Կոնտրա ապստամբների հետ ԿՀՎ-ի մասնակցությամբ. բացահայտվել է լրագրող Գարի Ուեբի կողմից իր բեկումնային հետաքննության ընթացքում. Այն, ինչ սկսվեց որպես սևամորթ համայնքներում համակարգային ճնշումների և թմրամիջոցների չարաշահման հետևանքները փաստող ժանրը շուտով դարձավ ապրանք: Գոյատևման և դիմադրության չմշակված պատմությունները վերածվեցին թմրամիջոցների մշակույթի հմայիչ պատկերների, որոնք հստակորեն համահունչ էին հեղինակավոր շահերին, որոնք հավերժացնում են բանտարկության և վերահսկողության շահութաբեր ցիկլերը:
Երաժշտական արդյունաբերության իրական օրակարգը պարզ է դառնում այնպիսի գործիչների միջոցով, ինչպիսին է հիփ-հոփ պատկերակը Ice Cube-ը, ով բացահայտել է ինչպես ձայնագրման լեյբլներն ու մասնավոր բանտերը միտումնավոր կերպով համապատասխանեցրին իրենց շահերը: «Իրոք, կասկածելի է թվում», - նկատեց Քյուբը, - «որ հրապարակված գրառումներն իսկապես ուղղված են մարդկանց դեպի այդ բանտային արդյունաբերությունը մղելու համար»: Նրա պնդումը, որ «նույն մարդիկ, ովքեր տիրապետում են [ձայնագրիչների] բանտերին», բացահայտեց բովանդակության ռազմավարական զարգացումը բանտարկության համակարգերը կերակրելու համար:
Ինչպես բացատրեց Քյուբը, «մարդկանց դուր եկած շատ դոպ երգեր արվում են մի խումբ մարդկանց կողմից, որոնք ռեփերին ասում են, թե ինչ պետք է ասեն», փոխարինելով օրգանական գեղարվեստական արտահայտությունը մանրակրկիտ մշակված պատմվածքներով: Այս կանխամտածված տեղաշարժը զայրույթն ու դժգոհությունը փոխանցեց ինքնակործանարար վարքագծի՝ շարունակելով բանտարկության ցիկլեր, որոնք համահունչ էին կորպորատիվ շահերին: Բանտ-արդյունաբերական համալիրը ցույց տվեց, թե ինչպես համակարգային վերահսկողությունը կարող է միավորել շահույթի շարժառիթները սոցիալական ծրագրավորման հետ: Հսկողության, վարքագծային փոփոխության և տնտեսական պարտադրանքի այս միաձուլումը կդառնա թվային վերահսկողության շրջանակի ձևանմուշը, որտեղ ալգորիթմները հետևում են վարքագծին, ձևավորում են ընտրությունը և պարտադրում համապատասխանությունը տնտեսական տույժերի միջոցով՝ միայն համաշխարհային մասշտաբով:
Այն, ինչ ձայնագրման լեյբլները ձեռքով ձեռք են բերել հիփ-հոփում՝ նույնականացնելը, վերահղումը և վավերական արտահայտությունը ապրանքափոխելը, կդառնա թվային կառավարման ձևանմուշ: Ճիշտ այնպես, ինչպես ղեկավարները սովորեցին վերափոխել փողոցային մշակույթը շահութաբեր արտադրանքի, ալգորիթմները շուտով կավտոմատացնեն այս գործընթացը համաշխարհային մասշտաբով: Բողոքից դեպի շահույթ փոխակերպումը չի սահմանափակվել միայն երաժշտությամբ, այն դարձել է թվային դարաշրջանում մշակութային ողջ դիմադրության կառավարման նախագիծը:
Հաջորդ հոդվածում մենք կտեսնենք, թե ինչպես են մշակութային ձևավորման այս տեխնիկան ավտոմատացվել և կատարելագործվել թվային համակարգերի միջոցով: Մշակութային հսկողության մեթոդները զարգացել են ֆիզիկականից հոգեբանական, տեղականից գլոբալ, մեխանիկականից ավտոմատացված: Այն, ինչ սկսվեց Էդիսոնի ապարատային մենաշնորհներից և հասավ իր անալոգային գագաթնակետին ժողովրդական մշակույթի մանիպուլյացիայի մեջ, իր վերջնական արտահայտությունը կգտնի թվային համակարգերում: Մեխանիկականից ալգորիթմական կառավարման փոխակերպումը ներկայացնում է ոչ միայն տեխնոլոգիական էվոլյուցիա, այլ մարդկային գիտակցությունը ձևավորելու ունակության քվանտային թռիչք:
Հրատարակված է Ա Creative Commons Attribution 4.0 միջազգային լիցենզիա
Վերատպումների համար խնդրում ենք կանոնական հղումը վերադարձնել բնօրինակին Բրաունսթոունի ինստիտուտ Հոդված և հեղինակ.