Հետարգելափակված ապակողմնորոշումը արվեստում

ՃերմակԴիսնեյի կողմից ստեղծված կենդանի գործողությունների տարբերակը, որը բացվել է շաբաթավերջին ավերիչ ակնարկներով և ափ առ ափ դատարկ թատրոններով: Իմ համայնքում բացման օրը վաճառվող բազմություն չկար, և հանգստյան օրերի վերջին կեսօրին և երեկոյան նոսրացումը վերածվեց զրո տոմսերի: Անցյալ չորեքշաբթի ցուցադրություններ չեն նախատեսվում: 

Սա կապույտ ընտրողներով լի քաղաքում է, որտեղ կան բազմաթիվ երեխաներ, թվում է, թե իդեալական շուկա է: 

Ելնելով ակնարկներից՝ սյուժեն անհամապատասխան էր՝ փոխվելով ավանդական գենդերային դերերի արթնացած վերանայման և ֆիլմի հայտնի տողերի վերաբերյալ հանդիսատեսի ակնկալիքներին համապատասխանելու միջև: Վերջնական արդյունքները հունից հանեցին բոլորին։ Թվում է, թե Դիսնեյի համար ևս մեկ աղետ է, բայց ավելին, ընդհանուր առմամբ արվեստի աշխարհում լուրջ խնդրի խորհրդանիշ, որն իսկապես երբեք չի վերականգնվել արգելափակումներից: 

Դիսնեյը շատ երկար ժամանակ սխալ է կարդացել սենյակը և կարծես թե անհավանականորեն դանդաղ է ուղղել: Կարելի է ակնկալել, որ շուկայական ազդանշանները բավական կլինեն ցնցելու ձեռնարկության ներքին մշակույթը: Գաղափարախոսությունը, այնուամենայնիվ, կարող է ավելի հզոր լինել, քան նույնիսկ շահութաբերության մասին հայտարարությունների ձախողումը: Մեր ժամանակները նման բազմաթիվ օրինակներ են տալիս։

Ֆիլմի թողարկումը նույնպես մշակութային շրջադարձի մեջ ընկավ և սեղմվեց ծխնիների մեջ: Թվում է, թե ոչ մի տեղից, 2024 թվականի ընտրությունները բացահայտեցին զանգվածային ապստամբություն DEI-ի, ESG-ի և Բայդենի/Կամալա ժամանակաշրջանի բոլոր քաղաքական նորաձևության դեմ ուղղված կարգախոսի սոցիալական կառավարման դեմ, որոնք բոլորն էլ համառոտ չեղյալ հայտարարվեցին Թրամփի գործադիր հրամաններով երկու ամիս առաջ այս ֆիլմի վաճառքից երկու ամիս առաջ: 

Տարօրինակ է, թե որքան արագ տեղի ունեցավ այս շրջադարձը։ Մի օր մշակութային հավատարմությունների տիրական կառավարման ուղղափառությունը մի կողմ ընկավ, իսկ հաջորդ օրը նրանք շրջվեցին մյուս կողմում: Թրամփի վարչակազմի կողմից իր ժառանգածի դեմ ուղղված բոլոր մղումներից, DEI-ի դեմ նրա քայլերը և այն, ինչի հետ կապված էր, կարծես թե ամենաքիչ դիմադրությունն է հավաքել: 

Թրամփը ոչ այնքան առաջացրեց, որքան բացահայտեց և թույլ տվեց ապստամբությունը։ Համալսարանները, կորպորացիաները և կառավարությունները, կարծես թե, առանց ջանքերի գործադրեցին DEI-ի նկատմամբ արժանիքների նոր մղումը: Կարծես մարդկանց զանգվածները պարզապես ասացին՝ վերջապես վերջացավ։ 

Գոտիների հանկարծակի անջատումը բազմաթիվ ճանապարհային սպանություններ է թողել, որոնց թվում է այս ֆիլմը: 

Հետաքրքիր է մտածել, թե ինչպես է այս ֆիլմը հայտնվել մշակութային խաչմերուկում: Դա հասկանալու համար մենք պետք է վերադառնանք 2020 թվական և արգելափակումներ, որոնք փակում են ոչ միայն կինոթատրոնները ամբողջ երկրում, այլև ծայրահեղ սահմանափակումներ են սահմանում կինոարտադրողների գործունեության վրա: Բրոդվեյն ամբողջությամբ փակվեց, ինչպես և թանգարաններն ու անհամար համերգային վայրերը, բայց հետո բացվեցին դիմակների և պատվաստանյութերի մանդատներով, որոնք հեռու էին պահում քննադատաբար տրամադրված մարդկանց: 

Արգելափակման ժամանակ հայտնված առաջին ֆիլմերից մեկն էր Երգեցիկ թռչուն, ահռելի դիստոպիկ ֆիլմ, որը քննադատների կողմից քննարկվել է ոչ մի հիմնավոր պատճառի, բացի այն, որ այն չափազանց շատ ճշմարտություն էր ասում: Դա բացառություն էր։ Կինոռեժիսորների մեծ մասը հրաժարվեց դիմակավորելու և սոցիալական հեռավորության հետ կապված խստացումներին հավատարիմ մնալու փորձից և որոշեց սպասել, մինչև սովորական կյանքը վերադառնա: 

Այդ 18-24 ամիսը, սակայն, հանգեցրեց կինոյի և արվեստի հանրության լուրջ մեկուսացման, ինչպես բոլորի դեպքում: Երբ այն ավարտվեց, մենք կարող էինք ակնկալել, որ թեթևացած շունչ կթափվի և կվերադառնա նորմալ կյանքի: Մենք ստացանք հակառակը, արվեստի համայնքն ավելի օտարված, քան երբևէ, ինչպես նաև խեղաթյուրված քաղաքականությունն ու մշակույթը: 

Ազդանշանային համակարգերը գործի են դրվել 2020 թվականի գարնանը և ամռանը Ջորջ Ֆլոյդի անկարգությունների և բողոքի ցույցերի արդյունքում: Նրանք ուղերձ են ուղարկել, որ դուք կարող եք դուրս գալ մեկուսացումից և տնային կալանքից միայն այն պայմանով, որ դա անում եք առաջադեմ քաղաքական նպատակներ առաջ տանելու նպատակով: Ձեր ազատությունը որոշակի գին ունի. ձեր քաղաքական հավատարմությունը պետք է տեղափոխվի վերափոխված ձախիզմի, որը գրեթե ոչ մի կապ չունի տասնամյակներ առաջ ինչ-որ մեկի կողմից այդ տերմինի սահմանման հետ: 

Արվեստի համայնքը ստացել է ուղերձը. 

Այսպիսով, 2022-20023 թվականներին մենք ապրում էինք մի աշխարհում, որն ըստ էության հոգեբանորեն խելագարվել էր, քանի որ թմրանյութերի չարաշահումը, դեղագործական կախվածությունը և վնասվածքները, և իրականության խորը խեղաթյուրված ընկալումները, չասենք սահմանների ավանդական բուրժուական ըմբռնումների մասին, հասել էին իրենց գագաթնակետին: 

Հենց այս ժամանակաշրջանում առաջացավ քրոմոսոմների՝ որպես սեռի կենսաբանական որոշիչների նշանակության վերաբերյալ փաստացի և համատարած շփոթություն: Մենք արագորեն անցանք քաղաքավարի բարությունից դեպի գենդերային դիսֆորիզմը դեպի իրական մանդատներ՝ ձևացնել, թե կենսաբանությունը նշանակություն չունի կամ ամբողջովին դյուրաբեկ է դեղագործական օգնությամբ, պարզապես շատերից մեկ օրինակ բերելու համար: Հանկարծ յուրաքանչյուր ձգտող մասնագետ ճնշում գործադրեց իր դերանունները հայտարարելու համար: 

Հենց այս ժամանակահատվածում էլ ֆիլմը Ճերմակ հավաքվում էր բազմաթիվ սիմֆոնիկ սեզոնների ծրագրավորված և թանգարանային ցուցանմուշների հետ միասին: Դրանք իրագործվեցին հենց շրջադարձի պահին։ 

Դա հանկարծակի զարթոնք էր խելագար երազից, և մենք գտանք մեր աշխարհը խելագարության մեջ՝ անվերահսկելի հանցագործությունից, անկաշկանդ բողոքի շարժումներից, քաղաքական նախագծով միգրանտների ճգնաժամից և հեղափոխական արվեստի ձևերից, որոնք միանգամից բախվեցին մեր գլխին: 

Մենք չենք կարող մոռանալ 2023 թվականի մեծ «Bud Light» սագան, որում բարձր կորպորատիվ պաշտոն զբաղեցնող գերդասարանի անդամներից մեկը հակիրճ պատկերացնում էր, որ խելացի շուկայավարություն կլինի վաճառել բանվորական դասի գարեջուր կեղծ տրանս ինֆլյուցիոների կերպարով՝ Instagram-ի մեծ թվով գավերներով: Սա հանգեցրեց նրան, որ գարեջրի արքայի տապալումը շատերի մեջ պարզապես գրավիչ դարձավ, ճիշտ այնպես, ինչպես ոչ փորձագետ դասի ցանկացած անդամ կարող էր կանխատեսել առանց շատ մտածելու: 

Կարելի է ենթադրել, որ սպառողական այս ընդվզումը մի մեսիջ կհղեր, որն անմիջապես կլանվեր։ Փոխարենը, ավելի շատ ժամանակ պահանջվեց, քան կարելի էր ենթադրել: Էլիտար մշակույթի առաջատար լույսերը պարզապես չէին կարողանում հավատալ, որ իրենց փոքրերը ավելի ու ավելի շատ են գտնվում մշակութային փոփոխությունների վարորդական աթոռին: 

Արգելափակումները, մեկուսացումը և զանգվածային սոցիալական և մշակութային ցնցումները այնպիսի լայնածավալ ազդեցություն ունեցան արվեստի վրա, որ ստիպեցին նրա ամենաշփոթված տարրերին, որոնք վաղուց գոյություն ունեին բուրժուազիայի դեմ դժգոհ զայրույթի անդրաշխարհում. 

Անձամբ ես դա զգացել եմ անհամար անգամներ հետփակման ժամանակաշրջանում տեղական թատրոններում, թանգարաններում և սիմֆոնիաներում, որտեղ թվում էր, թե ղեկավարությունն իսկապես կորցրել է իրականության հետ կապը: Քենեդիի կենտրոնն իր drag-շոուներով, Met Gala-ն իր «Քաղցած խաղերի» ճոխությամբ, եվրոպական արվեստի փառատոնները, որոնք պայքարում են հնարավորինս վիրավորական և անճաշակ լինելու համար, և շատ ավելին: 

Երբեք ավելի պարզ չէր, որ ինչ-որ բան կոտրվել էր, քան երբ Լինքոլն Կատարողական արվեստի կենտրոնի համերգասրահի լվացարանի համար գենդերային չեզոք շարքերում կանգնած էին, բոլոր կողմերից շրջապատված հանդիսատեսի թրթռացող անդամներով, ովքեր տոմսը վճարեցին մինչև 1 հազար դոլար՝ հրապարակայնորեն նվաստացնելու ինչ-որ գրոտեսկային կենսաբանական փորձի ժամանակ: 

Վերականգնումը, որում մենք հիմա ապրում ենք, 2020-ի և դրան հաջորդող Մեծ Վերականգնումը չէ, այլ ճիշտ հակառակը՝ նորմալության, արժանիքների, իրականության և ճշմարտության հուսահատ աղմկահարույց, որը հիմնված է կրթական և կորպորատիվ հաստատություններից արթնության ցանկացած լարվածություն հեռացնելու բուռն կրքով: 

Թվում է, թե այս պահին հակահեղափոխությունը կանգ չի առնի, քանի որ մշակութային նորմալացման միջին ձայնի վրա թքելը և անհարգալից վերաբերմունքը ճանկռում է նվաստացումից վերադառնալու մշակութային փորձի հիմնական հոսքը: 

Ճերմակ հայտնվել է խելագարության երկու ժամանակաշրջանների՝ հեղափոխության և հակահեղափոխության միջև ընկած հատվածում և հայտնվել երկու կողմերի զայրույթի թիրախում։ Բայց հազիվ թե դա միակ մշակութային ներկայացումն է, որը կարող է առաջացնել նման կատաղություն: 

Դա նույնն է շատ ֆիլմերի և շատ հին լրատվամիջոցների դեպքում: Արգելափակումները հրահրեցին զանգվածային ապակողմնորոշում, բայց հետփակման շրջանը սկիզբ դրեց կրակոտ կիրք վերականգնելու այն ամենը, ինչ առաջացրեց այնպիսի վրդովմունքներ, ինչպիսիք են Զատիկի և Սուրբ Ծննդի երկու հաջորդական չեղարկումները: 

Covid-ի դարաշրջանի ամենախենթ արվեստը, երաժշտությունը, կինոն և գրականությունը թողարկվում է մի աշխարհ, որը դրականորեն սնվում է անողոք քաղաքական բրոմիդներից, որոնք պահանջում են տոտալիտար համաձայնություն այն ամենին, ինչ գիտեին կամ հավատում էին մեր նախնիները: 

Ահա թե ինչու մենք ականատես ենք լինում մի տեսակի նեո-ավանդականության առաջխաղացմանը հեղափոխական աժիոտաժի պայմաններում, որը հանկարծ ավելի ծիծաղելի է թվում, քան արմատական: 

Մենք, իրոք, պետք է համակրանք ունենանք տեղական սեփականություն հանդիսացող թատրոնների նկատմամբ, որոնք պայքարում են եկամուտների համար հետփակման ժամանակաշրջանում և ուղղակիորեն մրցակցում տնային հոսքային ծառայությունների հետ: Նրանք պատկերացնում էին, որ Դիսնեյի դասականը կարող է ընտանիքներին վերադարձնել կինո, և ձեռք բերեցին ժամերին նախատեսված ցուցադրությունների օրերի իրավունքները, միայն դատարկ կինոթատրոններում պրոյեկցիոն էկրաններ բացելու համար: Դա վատ որոշում էր, որը, ամենայն հավանականությամբ, այլեւս չի ընդունվի: 

Եթե ​​միայն մեկ թատրոն որոշեր փոխարենը ցուցադրել 1937 թ Ճերմակ, հավանաբար այն կվաճառեր տան բոլոր նստատեղերը: Ահա թե որտեղ ենք մենք և որտեղ, ամենայն հավանականությամբ, կմնանք երկար ժամանակ, կարոտի երկար ժամանակաշրջանում, ինչ կար, և որսում ենք այն, ինչ սխալ է տեղի ունեցել, այն աստիճան, որ ինչ-որ կերպ մենք այդ ամենը դեն նետեցինք առանց հիմնավոր պատճառի: 

Այսօր մեզանից շատերի համար միակ հարցն այն է, թե որքան հեռու պետք է գնանք պատմության մեջ՝ պարզություն գտնելու համար շատ հարցերի շուրջ, որոնք վերաբերում են գործնականում ամեն ինչին՝ արվեստից մինչև գիտություն և առողջություն: 1980-ականներն են, թե գուցե 1880-ականները: Ինչ էլ որ կանգառի կետը լինի, մենք փնտրում ենք ավելի լավ ճանապարհ, քան այն, ինչ երազել է մեզ համար Համաշխարհային տնտեսական ֆորումը, Բիլ Գեյթսը և նոր և ոչ բարելավված Disney Corp.